揚州地處南北要沖，其園林亦被稱(chēng)為兼有“北雄南秀”之美，在鼎盛時(shí)，更有“揚州園林之勝，甲于天下”的說(shuō)法�，F先取遮隔藝術(shù)，對其作一淺顯的分析。

　　中國古典園林是地不求廣，園不求大，但藝術(shù)追求卻是“意貴乎遠，境貴乎深”，講究小中見(jiàn)大，含蓄深蘊。要達到此中境界，重要的手法之一就是得把景千方百計遮掩起來(lái)、隔起來(lái)，方可達到“庭院深深深幾許”。作為以名園勝的揚州，各園林也充分運用了遮隔藝術(shù)，并且是各有特色。

　　瘦西湖的遮掩是以楊柳為主，其“長(cháng)堤春柳”一景，不知醉倒了多少文人學(xué)者。已故著(zhù)名園林藝術(shù)家陳從周就曾寫(xiě)道：“在瘦西湖的春日，我最?lèi)?ài)‘長(cháng)堤春柳’一帶，在夏雨籠晴的時(shí)分，我又喜看‘四橋煙雨’。”春夏時(shí)節，河堤兩岸，千縷隨風(fēng)，柳色依依，遠遠近近的廳堂、亭觀(guān)、塔橋便在這柳影中若隱若現，若明若暗，此時(shí)的重重柳葉便宛如一道道竹簾，起到了虛實(shí)、顯隱、濃淡、靜動(dòng)的審美效果。這么一隔，死的建筑也一下子變得生動(dòng)，有情態(tài)了，產(chǎn)生了隔簾看月、簾掩佳人的韻味。這么一隔，又平添了歐陽(yáng)修所謂“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數”的詩(shī)化意境。正因為有了楊柳的遮掩，才使這瘦西湖“園越拆越小，景越隔越大”，才會(huì )令八方游人駐足回味，留連忘返。

　　個(gè)園的遮掩是以山石為特色的。山石分隔的妙處是可以使分隔之景沒(méi)有明確的分界線(xiàn)，這就使個(gè)園的四季假山之間產(chǎn)生了連綿、延伸、滲透的藝術(shù)效果，使分峰用石之景既獨立又融為一個(gè)整體。其次是山石遮掩可使“園林與建筑之間，隔則深，暢則淺”。個(gè)園的抱山樓相對于該園有限的空間而言體量是稍嫌碩大的，但正因為有了東西南三面假山的遮掩與阻隔，才使游人在視覺(jué)上不感其臃腫，反覺(jué)得與四周環(huán)境和諧統一，不落俗套。至于秋山上的住秋閣和拂云亭，更是深得三昧，住秋閣藏于山間，僅一角顯露于外；拂云亭在秋山之巔，從山下仰視，只見(jiàn)反宇飛檐的攢尖頂，隱隱三四個(gè)細勁的立柱。閣與亭，皆因為山石的遮擋，顯得幽邃、含蓄，其境也有了深遠而不可窮盡之意。

　　如果說(shuō)楊柳是自然遮掩，山石是介于人工與自然之間，那么何園的廊則是以人工為主。何園無(wú)處不在的廊把整個(gè)園子分隔為東園、西園和住宅區，單面廊、復廊、雙層廊更把遮隔之術(shù)演繹得淋漓盡致。當代學(xué)者金學(xué)智在《中國園林美學(xué)》中說(shuō)：“它（廊）的形象美好，可以出現于花間竹旁，山麓水邊……幾乎是無(wú)處不可構筑；它的結構功能，是分割或圍合園林空間，造成園林景觀(guān)，溝通樓臺亭榭，組織游覽路線(xiàn)，引導觀(guān)賞園景……其作用遠遠勝過(guò)其他個(gè)體建筑類(lèi)型。”從空間美學(xué)看廊墻主隔，當然，如果只是為隔而隔，不免會(huì )阻滯、呆板，無(wú)景可觀(guān)。倘要互見(jiàn)各處景色，則全賴(lài)那廊墻間綿延排列的漏窗和空窗，尚虛的窗，既可使游者在曲折的行走中步移景異，于時(shí)斷時(shí)續的借景里形成對園林的整體印象；又可借墻的封閉與窗的開(kāi)放，墻的“隔”與窗的“透”，使廊起到對景物“俗則屏之，嘉則收之”的圖畫(huà)效果。至于何園的復道樓廊，因其高低錯落多方位的觀(guān)賞視角，廊壁與窗完美的結合，更使園內各空間之間產(chǎn)生了流動(dòng)、空靈的美感�？梢哉f(shuō)，何園的廊，使游人盡情領(lǐng)略了虛實(shí)相生的透風(fēng)漏月之趣，領(lǐng)略了似隔非隔、似斷非斷的中國古典園林意蘊。