世紀之交，又逢中國即將加入WTO，國務(wù)院承諾五年內逐步對外資開(kāi)放勘察設計領(lǐng)域，中國實(shí)際上即將成為全球最具潛力的建設發(fā)展基地。面對即將涌入的世界各地的建筑師，中國的建筑與中國的建筑師，尤其我們年輕一代的建筑師，應該怎么辦?這里擔心的問(wèn)題有兩個(gè)范疇，一是如何從本土出發(fā)，創(chuàng )作真正適合中國文化的建筑；一是在與西方建筑師的競爭中，我們是否會(huì )在日益全球化的建筑設計市場(chǎng)上淪為“二等設計公民”？

　　這很可能是個(gè)令人悲哀的話(huà)題�；仡櫴兰o百年，建筑這個(gè)行當從來(lái)就是多風(fēng)多雨的。在此之前，中國已蓋了幾千年根本就沒(méi)有建筑師的房子，而五十年代以后，建筑師這個(gè)稱(chēng)呼也都統歸在工程師的名下，到現在業(yè)主上門(mén)，也都一律“某工”、“某工”，中國的建筑是在沒(méi)有建筑師這個(gè)職業(yè)下出現的。我比較贊同張永和建筑師的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，他認為中國的建筑是從“建造”開(kāi)始的，而建筑師的工作其實(shí)也一直是在知識分子和工匠之間徘徊。魯班是工匠，現在的“魯班獎”雖然帶有一定的設計成份，但明顯是頒給施工企業(yè)的，所以建筑師不是工匠。古代是沒(méi)有建筑師的，而事實(shí)上一些提供想法的人也許可算是半個(gè)建筑師。比如張永和舉過(guò)一個(gè)例子，大意是明代的文征明住在拙政園的時(shí)候很可能把許多好的想法轉給木匠、泥瓦匠，工匠們把他的想法實(shí)施出來(lái)，成為建筑。還有清代工匠出身的雷發(fā)達（公元1619-1693）和他的子孫七代，先后主持了北京圓明園、頤和園、玉泉山、香山、北海和中南海等的規劃及其宮殿皇陵的建筑設計，被稱(chēng)為“樣式雷”。雷發(fā)達曾用硬紙板制成可以揭開(kāi)房頂觀(guān)察內部結構的建筑模型，這大概是我國以活動(dòng)模型進(jìn)行設計之始，所以“樣式雷”應該算是真正意義的建筑師了。而真正的建筑師職業(yè)的出現是上世紀初第一代留學(xué)生回國后，從莊俊、梁思成、楊廷寶他們那個(gè)時(shí)代開(kāi)始的。毫無(wú)疑問(wèn)這是從西方傳入的一門(mén)職業(yè)，五十年代末開(kāi)始中斷，直到幾年前建立注冊建筑師考試制度，算是又重新與國際接軌。但現在辦戶(hù)口填表格包括互聯(lián)網(wǎng)中申請email地址在職業(yè)欄上仍然只能找到工程技術(shù)人員或科研人員、設計人員等相關(guān)條目，絕大多數的人們仍然試圖在工程師或設計師之間尋找一個(gè)更為合適的稱(chēng)呼，顯然，這與體制有關(guān)。在這種局面下，要尋找或創(chuàng )作真正本土的中國建筑是無(wú)比艱難的。我們換個(gè)角度，再回顧一下世紀百年的中國建筑，無(wú)法回避的是它的每個(gè)發(fā)展階段都與西方文化的導入有關(guān)。

　　第一階段是世紀初，隨著(zhù)殖民主義的入侵，帶來(lái)了西方國家的建筑，最具代表性的是上海、青島、大連等城市的一些近代西洋建筑。這其中也有與本土結合得好的，比如上海的里弄建筑，可說(shuō)是歐洲工業(yè)革命后在城市開(kāi)發(fā)的聯(lián)排工人住宅與中國江南地區圍合庭院的產(chǎn)物，它們很適應當時(shí)的中國國情，而今上海里弄已成為海派建筑文化的一個(gè)重要組成部分。這期間既有西方建筑師直接在中國執業(yè)，也有受西方建筑教育歸來(lái)的中國建筑師開(kāi)設建筑師事務(wù)所。事實(shí)上這段時(shí)期就已經(jīng)有一系列有著(zhù)明顯現代精神的作品問(wèn)世，如莊俊1935年的上海孫克基婦產(chǎn)科醫院，董大酉在同年建成的自宅等。

　　第二階段是二戰前后，現代主義風(fēng)格深入影響中國，五十年代初誕生了一批非常優(yōu)秀的本土現代建筑（那時(shí)建設方和官員尚無(wú)意識干預設計），如北京兒童醫院（華攬洪、傅義通，1952-1954），上海同濟大學(xué)文遠樓（黃毓麟、哈雄文等，1951-1953），武漢醫學(xué)院外科樓（馮紀忠，1952-1953），同濟大學(xué)教工俱樂(lè )部（李德華，1956），武漢東湖梅嶺賓館（戴復東、吳廬生等，1958-1961）等等。這也許該算是最令我們驕傲的一批現代建筑了，它們和西方同期建筑相比，其實(shí)并沒(méi)有太大差距。然而緊接著(zhù)的蘇聯(lián)“社會(huì )主義”建筑理論的導入，許多這些優(yōu)秀的現代建筑被作為“國際風(fēng)格”的帝國主義和資本主義建筑而受到批判，于是在全國上演了一場(chǎng)以大屋頂為主要特征的“民族形式”運動(dòng)，其實(shí)反觀(guān)當時(shí)在許多大學(xué)校園里所建的大屋頂民族形式的教學(xué)樓建筑，雖然在空間上有可能是西方的，非常包豪斯的，但在形式上毫無(wú)疑問(wèn)帶有中國傳統建筑文化的意味，那些建筑在比例、尺度及其細部推敲上，也都顯示出當時(shí)建筑師扎實(shí)的設計功底。然而“好景”不長(cháng)，沒(méi)有兩年的時(shí)間，一場(chǎng)反浪費運動(dòng)使“大屋頂”被冠以“復古主義”受到清算。如此一來(lái)，中國建筑從此陷入平屋頂不行，大屋頂也不行的的左右為難的境地�，F代主義建筑在此后的二十年里徹底迷失了。

　　第三階段是80年代改革開(kāi)放后，各種思潮流派一涌而入。適逢各大院校重開(kāi)建筑系，由于教育方式的不成熟，我們對后現代、解構主義等等的思潮流派的興趣遠遠超過(guò)了許多建筑本體的東西，包括我們還沒(méi)有深入了解的現代主義，在今天看來(lái)，這是非�？上У�。九十年代經(jīng)濟大發(fā)展中帶來(lái)的中外合作設計，著(zhù)實(shí)讓中國的城市建筑火了一把，但其中真正反映出本土文化的建筑又有多少？這個(gè)任務(wù)毫無(wú)疑問(wèn)要由我們自己來(lái)完成，但這段時(shí)間，能讓我們自己滿(mǎn)意的本土建筑師的作品又有多少？如果要舉一個(gè)例子我很想提一提松江方塔園，但那個(gè)小小的何陋軒顯然無(wú)法引起足夠的重視，在這個(gè)經(jīng)濟迅速發(fā)展的商業(yè)時(shí)代，沒(méi)有人會(huì )在乎一幢小建筑，事實(shí)是只要你設計過(guò)一幢大型的公共建筑，這個(gè)設計的優(yōu)劣不論，你一定會(huì )因為這個(gè)城市的這一項令人矚目的建設成績(jì)而成為一名重要的建筑師的。這是再次令人感到悲哀與無(wú)奈的話(huà)題，這牽涉到我們的創(chuàng )作環(huán)境與價(jià)值觀(guān)。 在一個(gè)經(jīng)濟快速增長(cháng)的初始化商業(yè)社會(huì )，設計的價(jià)值觀(guān)首先當然是要與效益掛鉤的。你不能要求現在的設計院在一幢小住宅和一組大型的市政中心前一視同仁；我們也難以左右業(yè)主與主管部門(mén)對他們“自己”項目的獨特見(jiàn)解與要求，因為現在他們大多數明顯看來(lái)比建筑師們要“見(jiàn)多識廣”，同時(shí)所定的設計費已經(jīng)明確表示出設計的價(jià)值，而如果不具備一種超乎常人的感染力的話(huà)，你也同樣不能祈求一個(gè)不懂建筑的人來(lái)體會(huì )你設計中的創(chuàng )造性的價(jià)值。 好在這一切都在改變。當眾多的業(yè)主們發(fā)現造出來(lái)的建筑其實(shí)并不象賞心悅目的效果圖或模型那么爽氣，或者開(kāi)始后悔當初沒(méi)聽(tīng)建筑師的奉勸而選擇了他自己不知那里看來(lái)而且想來(lái)一定好看的形式色彩，情況會(huì )有所好轉，然而代價(jià)將是沉重的。一方面，急功近利、追新求異的建筑已將我們的城市變得光怪陸離；另一方面建筑師們在這場(chǎng)商業(yè)大戰中也找到了乖巧的方法，真正的創(chuàng )新已很少有人問(wèn)津了，只是集中精力在選用國外書(shū)籍中的圖片作東拼西湊的組合工作，另外在焦頭爛額手忙腳亂眼看著(zhù)要來(lái)不及的時(shí)候還有高水平的效果圖和模型公司等著(zhù)進(jìn)行再創(chuàng )作，因為既沒(méi)有精力也沒(méi)有時(shí)間去做那些原創(chuàng )性的思考了。一個(gè)幾萬(wàn)平方米的建筑方案投標很可能只有一個(gè)月的時(shí)間，端出來(lái)的卻仍然是堪與精美年歷甚至婚紗攝影集媲美的設計文本，而設計院能干的建筑師們哪一個(gè)不是手中有幾個(gè)工程同時(shí)進(jìn)行呢？關(guān)于這一點(diǎn)，雷姆•庫哈斯在他那本新書(shū)《變異》(Mutations)中作了一個(gè)頗為精確的計算：中國建筑師用最低的費用在最短的時(shí)間里設計了最大量的建筑物，其效率相當于美國建筑師的2500倍！

　　這是個(gè)速度至上的年代，在經(jīng)濟模式的壓力下，對速度與形式主義的追求被可怕地置于進(jìn)步的名義之下，在此同時(shí)許多時(shí)間卻又被浪費在重復的管理環(huán)節之上，留給建筑師的時(shí)間已少之又少。然而建筑真的是個(gè)需要不斷進(jìn)行思考、沉淀的創(chuàng )作過(guò)程，在這種情況下，建筑師們該怎么辦?

　　舍棄？！也許有所舍才能有所取，魚(yú)和熊掌很少能夠兼得。

　　米蘭•昆德拉最近也出了一本新書(shū)，書(shū)名為《緩慢》，作家說(shuō)：“速度是技術(shù)革命獻給人類(lèi)的一種迷醉的方式。……當人被機器賦予了速度的快感之后，一切便改變了：自此之后，他的身體處在游戲之外，他投身于一種無(wú)關(guān)肉體的、非物質(zhì)的速度之中，純粹的速度、速度本身、以及令人興奮的速度感之中。……為什么緩慢的樂(lè )趣消失了呢？以前那些閑逛的人們到那里去了？那些民謠小曲中所歌詠的漂泊的英雄，那些游蕩于磨坊、風(fēng)車(chē)之間，酣睡在星座之下的流浪者，他們到那里去了？他們隨著(zhù)鄉間小路、隨著(zhù)草原和林中隙地、隨著(zhù)大自然消失了嗎？捷克有一句諺語(yǔ)，將他們溫柔的閑暇以一個(gè)定義來(lái)比喻：悠閑的人是在凝視上帝的窗口。凝視上帝窗口的人不無(wú)聊，他很幸福”

　　速度帶來(lái)的只是快感，而緩慢才能帶來(lái)真正的快樂(lè )。在無(wú)休止的加班與忙碌之中，在激烈的投標與競爭里，毫無(wú)疑問(wèn)我們不斷會(huì )獲得一些短暫的快感，但是有多少人在這段時(shí)間體會(huì )過(guò)真正的快樂(lè )？體會(huì )到那種因為設計所帶來(lái)的快樂(lè )呢？設計院里，一年一年，從前精神抖擻的優(yōu)秀青年還有多少仍然激情滿(mǎn)懷為建筑而執著(zhù)，為設計而快樂(lè )呢？

　　若是樂(lè )趣被埋葬掉了，還是什么樂(lè )趣?

　　今天我們經(jīng)常為噪音和各種煩亂的景象所困擾，殊不知“速度”正是這"喧囂"的罪魁禍首之一，這是值得整個(gè)社會(huì )深思的問(wèn)題。建筑也必須克服這種困擾。著(zhù)名的意大利雜志《Domus》的前任主編維多里奧•馬尼亞戈•蘭普尼亞尼在1996年寫(xiě)了一本書(shū)《持久的現代性》，明確提出了“贊美緩慢”的觀(guān)點(diǎn)，并在書(shū)中對現代主義的持久性作了深入探索，同時(shí)暗示了當代建筑向"簡(jiǎn)約"回歸的趨向，這實(shí)際上也就是向建筑本源回歸的趨向，拋除繁雜的、多余的形式或裝飾，在精確的細部中建筑自有其本體的魅力。這也許就回到了前面所提到的建筑始于“建造”的一種過(guò)程，這正是今天的建筑學(xué)所缺乏的一種“簡(jiǎn)樸性”。從這個(gè)基點(diǎn)出發(fā)，從我們現有的技術(shù)與材料出發(fā)，也許我們可以和即將涌進(jìn)來(lái)的西方建筑師處于同一起點(diǎn)上，但是技術(shù)與藝術(shù)的素養卻仍然是個(gè)需要長(cháng)期積累的過(guò)程。在面對外來(lái)壓力的挑戰下，我們唯有補充知識和處變不驚，自知自覺(jué)地探索現代建筑在本土的發(fā)展，既不能狹隘地維護傳統，更不能盲目被動(dòng)地追求時(shí)髦，看看在這一輪新的外來(lái)沖擊下，我們自己到底能為中國建筑做些什么，特別是我們青年建筑師，在這已經(jīng)到來(lái)的中國建筑的戰國時(shí)代，如何保持敏銳的判斷與取人之長(cháng)，這是個(gè)值得繼續討論的話(huà)題。