中國建筑中具有審美價(jià)值的特征形式和風(fēng)格。自先秦至19世紀中葉以前基本上是一個(gè)封閉的獨立的體系，2000多年間風(fēng)格變化不大，通稱(chēng)為中國古代建筑藝術(shù)。

　　19世紀中葉以后，隨著(zhù)社會(huì )性質(zhì)的改變，外國建筑，特別是西方建筑的大量輸入，中國建筑與世界建筑有了較多的接觸和交流，建筑風(fēng)格發(fā)生了急劇變化，通稱(chēng)為中國近現代建筑藝術(shù)。

　　中國古代建筑藝術(shù)

　　中國古代建筑藝術(shù)在封建社會(huì )中發(fā)展成熟，它以漢族木結構建筑為主體，也包括各少數民族的優(yōu)秀建筑，是世界上延續歷史最長(cháng)、分布地域最廣、風(fēng)格非常顯明的一個(gè)獨特的藝術(shù)體系。中國古代建筑對于日本、朝鮮和越南的古代建筑有直接影響，17世紀以后，也對歐洲產(chǎn)生過(guò)影響。

　　藝術(shù)特征

　　和歐洲古代建筑藝術(shù)比較，中國古代建筑藝術(shù)有3個(gè)最基本的特征：

　�、賹徝纼r(jià)值與政治倫理價(jià)值的統一。藝術(shù)價(jià)值高的建筑，也同時(shí)發(fā)揮著(zhù)維系、加強社會(huì )政治倫理制度和思想意識的作用。

　�、谥哺�于深厚的傳統文化，表現出鮮明的人文主義精神。建筑藝術(shù)的一切構成因素，如尺度、節奏、構圖、形式、性格、風(fēng)格等，都是從當代人的審美心理出發(fā)，為人所能欣賞和理解，沒(méi)有大起大落、怪異詭譎、不可理解的形象。

　�、劭傮w性、綜合性很強。古代優(yōu)秀的建筑作品，幾乎都是動(dòng)員了當時(shí)可能構成建筑藝術(shù)的一切因素和手法綜合而成的一個(gè)整體形象，從總體環(huán)境到單座房屋，從外部序列到內部空間，從色彩裝飾到附屬藝術(shù)，每一個(gè)部分都不是可有可無(wú)的，抽掉了其中一項，也就損害了整體效果。

　　這些基本特征具體表現為：

　　重視環(huán)境整體經(jīng)營(yíng)

　　從春秋戰國開(kāi)始，中國就有了建筑環(huán)境整體經(jīng)營(yíng)的觀(guān)念�！吨芏Y》中關(guān)于野、都、鄙、鄉、閭、里、邑、丘、甸等的規劃制度，雖然未必全都成為事實(shí)，但至少說(shuō)明當時(shí)已有了系統規劃的大區域規劃構思�！豆茏�·乘馬》主張，“凡立國都，非于大山之下，必于廣川之上”，說(shuō)明城市選址必須考慮環(huán)境關(guān)系。中國的堪輿學(xué)說(shuō)起源很早，除去迷信的外衣，絕大多數是講求環(huán)境與建筑的關(guān)系。古代城市都注重將城市本體與周?chē)�環(huán)境統一經(jīng)營(yíng)。秦咸陽(yáng)北包北坂，中貫渭水，南抵南山，最盛時(shí)東西達到二三百里，是一個(gè)超級尺度的城市環(huán)境。長(cháng)安（今陜西西安）、洛陽(yáng)（北魏）、建康（今江蘇南京）、北京（明清）等著(zhù)名都城，其經(jīng)營(yíng)范圍也都遠遠超過(guò)城墻以?xún)�；即使一般的府、州、縣城，也將郊區包容在城市的整體環(huán)境中統一布局。重要的風(fēng)景名勝，如五岳五鎮、佛道名山、邑郊園林等，也都把環(huán)境經(jīng)營(yíng)放在首位；帝王陵區，更是著(zhù)重風(fēng)水地理，這些地方的建筑大多是靠環(huán)境來(lái)顯示其藝術(shù)的魅力。

　　單體形象融于群體序列

　　中國古代的單體建筑形式比較簡(jiǎn)單，大部分是定型化的式樣，孤立的單體建筑不構成完整的藝術(shù)形象，建筑的藝術(shù)效果主要依靠群體序列來(lái)取得。一座殿宇，在序列中作為陪襯時(shí)，形體不會(huì )太大，形象也可能比較平淡，但若作為主體，則可能很高大。例如明清北京宮殿中單體建筑的式樣并不多，但通過(guò)不同的空間序列轉換，各個(gè)單體建筑才顯示了自身在整體中的獨立性格。

　　構造技術(shù)與藝術(shù)形象統一中國古代建筑的木結構體系適應性很強。這個(gè)體系以四柱二梁二枋構成一個(gè)稱(chēng)為間的基本框架，間可以左右相連，也可以前后相接，又可以上下相疊，還可以錯落組合，或加以變通而成八角、六角、圓形、扇形或其他形狀。屋頂構架有抬梁式和穿斗式兩種，無(wú)論哪一種，都可以不改變構架體系而將屋面作出曲線(xiàn)，并在屋角作出翹角飛檐，還可以作出重檐、勾連、穿插、披搭等式樣。單體建筑的藝術(shù)造型，主要依靠間的靈活搭配和式樣眾多的曲線(xiàn)屋頂表現出來(lái)。此外，木結構的構件便于雕刻彩繪，以增強建筑的藝術(shù)表現力。因此，中國古代建筑的造型美，很大程度上也表現為結構美。

　　中國古代建筑屋頂構架式樣

　　規格化與多樣化統一中國建筑以木結構為主，為便于構件的制作、安裝和估工算料，必然走向構件規格化，也促使設計模數化。早在春秋時(shí)的《考工記》中，就有了規格化、模數化的萌芽，至遲唐代已經(jīng)比較成熟。

　　到宋元□三年（1100）編成的《營(yíng)造法式》，模數化完全定型，清雍正十二年（1734）頒布的《工部工程做法則例》又有了更進(jìn)一步的簡(jiǎn)化。建筑的規格化，促使建筑風(fēng)格趨于統一，也保證了各座建筑可以達到一定的藝術(shù)水平。規格化并不過(guò)于限制序列構成，所以單體建筑的規格化與群體序列的多樣化可以并行不悖，作為一種空間藝術(shù)，顯然這是進(jìn)步的成熟現象。中國古代建筑單體似乎稍欠變化，但群體組合卻又變化多端，原因就是規格化與多樣化的高度統一。

　　中國古代建筑屋頂構架式樣

　　詩(shī)情畫(huà)意的自然式園林

　　中國園林是中國古代建筑藝術(shù)的一項突出成就，也是世界各系園林中的重要典型。

　　中國園林以自然為藍本，攝取了自然美的精華，又注入了富有文化素養的人的審美情趣，采取建筑空間構圖的手法，使自然美典型化，變成園林美。其中所包含的情趣，就是詩(shī)情畫(huà)意；所采用的空間構圖手法，就是自由靈活、運動(dòng)流暢的序列設計。中國園林講究“巧于因借，精在體宜”，重視成景和得景的精微推求，以組織豐富的觀(guān)賞畫(huà)面。同時(shí)，還模擬自然山水，創(chuàng )造出疊山理水的特殊技藝，無(wú)論土山石山，或山水相連，都能使詩(shī)情畫(huà)意更加深濃，趣味雋永。

　　重視表現建筑的性格和象征涵義

　　中國古代建筑藝術(shù)的政治倫理內容，要求它表現出鮮明的性格和特定的象征涵義，為此而使用的手法很多。最重要的是利用環(huán)境渲染出不同情調和氣氛，使人從中獲得多種審美感受；其次是規定不同的建筑等級，包括體量、色彩、式樣、裝飾等，用以表現社會(huì )制度和建筑內容；同時(shí)還盡量利用許多具象的附屬藝術(shù)，直至匾聯(lián)、碑刻的文字，來(lái)揭示、說(shuō)明建筑的性格和內容。重要的建筑，如宮殿、壇廟、寺觀(guān)等，還有特定的象征主題。例如秦始皇營(yíng)造咸陽(yáng)，以宮殿象征紫微，渭水象征天漢，上林苑掘池象征東海蓬萊。清康熙、乾隆營(yíng)造圓明園、避暑山莊和承德外八廟，模擬全國重要建筑和名勝，象征宇內一統。明堂上圓下方，五室十二堂，象征天地萬(wàn)物。某些□嘛寺的構圖象征須彌山佛國世界等。

　　藝術(shù)形式

　　中國古代建筑的藝術(shù)形式由下列一些因素構成：

　　鋪陳展開(kāi)的空間序列中國建筑藝術(shù)主要是群體組合的藝術(shù)，群體間的聯(lián)系、過(guò)渡、轉換，構成了豐富的空間序列。木結構的房屋多是低層（以單層為主），所以組群序列基本上是橫向鋪陳展開(kāi)�？臻g的基本單位是庭院，共有3種形式：

　�、偈�字軸線(xiàn)對稱(chēng)，主體建筑放在中央，這種庭院多用于規格很高、紀念性很強的禮制建筑和宗教建筑，數量不多；

　�、谝钥v軸為主，橫軸為輔，主體建筑放在后部，形成四合院或三合院，大自宮殿小至住宅都廣泛采用，數量最多；

　�、圯S線(xiàn)曲折，或沒(méi)有明顯的軸線(xiàn)，多用于園林空間。序列又有規整式與自由式之別�，F存規整式序列最杰出的代表就是明清北京宮殿。

　　在自由式序列中，有的庭院融于環(huán)境，序列變化的節奏較緩慢，如帝王陵園和自然風(fēng)景區中的建筑；也有庭院融于山水花木，序列變化的節奏較緊促，如人工經(jīng)營(yíng)的園林。但不論哪一種序列，都是由前序、過(guò)渡、高潮、結尾幾個(gè)部分組成，抑揚頓挫一氣貫通。

　　中國古代建筑群體組合型式

　　規格定型的單體造型中國古代的單體建筑有十幾種名稱(chēng)，但大多數形式差別不大，主要的有3種：

　�、俚钐�，基本平面是長(cháng)方形，也有少量正方形，正圓形，很少單獨出現；

　�、谕�，基本平面是正方、正圓、六角、八角等形狀，可以獨立于群體之外；

　�、劾�，主要作為各個(gè)單座建筑間的聯(lián)系。殿堂或亭上下相疊就是樓閣或塔。早期還有一種臺榭，中心為大夯土臺，沿臺建造多層房屋，但東漢以后即不再建造。殿堂的大小，正面以間數，側面以檁（或椽）數區別。漢以前，間有奇數也有偶數，以后即全是奇數，到清代，正面以11間最大，3間最小，側面以13檁最大，5檁最小。間和檁的間距有若干等級，內部柱網(wǎng)也有幾種定型的排列方式。正面側面間數相等，就可變?yōu)榉降�，間也可以左右前后錯落排列，出現多種變體的殿堂平面。

　　中國古代建筑單體型式

　　不論殿堂、亭、廊，都由臺基、屋身和屋頂3部分組成，各部分之間有一定的比例。高級建筑的臺基可以增加到2～3層，并有復雜的雕刻。屋身由柱子和梁枋、門(mén)窗組成，如是樓閣，則設置上層的橫向平座（外廊）和平座欄桿。層頂大多數是定型的式樣，主要有硬山、懸山、歇山、廡殿、攢尖5種，硬山等級最低，廡殿最高，攢尖主要用在亭上（見(jiàn)中國古代建筑屋頂結構）。廊更簡(jiǎn)單，基本上是一間的連續重復。單座建筑的規格化，到清代達到頂點(diǎn)，《工部工程做法則例》就規定了27種定型形式，每一種的尺度、比例都有嚴格的規定，上自宮殿下至民居、園林，許多動(dòng)人的藝術(shù)形象就是依靠為數不多的定型化建筑組合而成的。

　　形象突出的曲線(xiàn)屋頂屋頂在單座建筑中占的比例很大，一般可達到立面高度的一半左右。古代木結構的梁架組合形式，很自然地可以使坡頂形成曲線(xiàn)，不僅坡面是曲線(xiàn)，正脊和檐端也可以是曲線(xiàn)，在屋檐轉折的角上，還可以做出翹起的飛檐。巨大的體量和柔和的曲線(xiàn)，使屋頂成為中國建筑中最突出的形象。屋頂的基本形式雖然很簡(jiǎn)單，但卻可以有許多變化。例如屋脊可以增加華麗的吻獸和雕飾；屋瓦可以用灰色陶土瓦、彩色琉璃瓦以至鎦金銅瓦；曲線(xiàn)可以有陡有緩，出檐可以有短有長(cháng)，更可以做出2層檐、3層檐；也可以運用穿插、勾連和披搭方式組合出許多種式樣；還可以增加天窗、封火山墻，上下、左右、前后形式也可以不同。建筑的等級、性格和風(fēng)格，很大程度上就是從屋頂的體量、形式、色彩、裝飾、質(zhì)地上表現出來(lái)的。

　　靈活多變的室內空間使簡(jiǎn)單規格的單座建筑富有不同的個(gè)性，在室內主要是依靠靈活多變的空間處理。例如一座普通的三五間小殿堂，通過(guò)不同的處理手法，可以成為府邸的大門(mén)，寺觀(guān)的主殿，衙署的正堂，園林的軒館，住宅的居室，兵士的值房等內容完全不同的建筑。

　　室內空間處理主要依靠靈活的空間分隔，即在整齊的柱網(wǎng)中間用板壁、□扇（碧沙櫥）、帳幔和各種形式的花罩、飛罩、博古架隔出大小不一的空間，有的還在室內部分上空增加閣樓、回廊，把空間豎向分隔為多層。再加以不同的裝飾和家具陳設，就使得建筑的性格更加鮮明。另外，天花、藻井、彩畫(huà)、匾聯(lián)、佛龕、壁藏、柵欄、字畫(huà)、燈具、幡幢、爐鼎等，在創(chuàng )造室內空間藝術(shù)中也都起著(zhù)重要的作用。

　　絢麗的色彩中國建筑用色大膽、強烈。絢麗的色彩和彩畫(huà)，首先是建筑等級和內容的表現手段。屋頂的色彩最重要，黃色（尤其是明黃）琉璃瓦屋頂最尊貴，是帝王和帝王特準的建筑（如孔廟）所專(zhuān)用，宮殿內的建筑，除極個(gè)別特殊要求的以外，不論大小，一律用黃琉璃瓦。宮殿以下，壇廟、王府、寺觀(guān)按等級用黃綠混合（剪邊）、綠色、綠灰混合；民居等級最低，只能用灰色陶瓦。主要建筑的殿身、墻身都用紅色，次要建筑的木結構可用綠色，民居、園林雜用紅、綠、棕、黑等色。梁枋、斗拱、椽頭多繪彩畫(huà)，色調以青、綠為主，間以金、紅、黑等色，以用金、用龍的多少有無(wú)來(lái)區分等級。

　　清官式建筑以金龍合璽為最榮貴，雄黃玉最低。民居一般不畫(huà)彩畫(huà)，或只在梁枋交界處畫(huà)“箍頭”。園林建筑彩畫(huà)最自由，可畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)題材。臺基一般為磚石本色，重要建筑用白色大理石。色彩和彩畫(huà)還反映了民族的審美觀(guān)，首先是多樣寓于統一。一組建筑的色彩，不論多么復雜華麗，總有一個(gè)基調，如宮殿以紅、黃暖色為主，天壇以藍、白冷色為主，園林以灰、綠、棕色為主。其次是對比寓于和諧。因為基調是統一的，所以總的效果是和諧的；雖然許多互補色、對比色同處一座建筑中，對比相當強烈，但它們只使和諧的基調更加豐富悅目，而不會(huì )干擾或取代基調。最后是藝術(shù)表現寓于內容要求。例如宮殿地位最重要，色彩也最強烈；依次為壇廟、陵墓、廟宇，色彩的強烈程度也遞減而下；民居最普通，色彩也最簡(jiǎn)單。

　　形式美法則中國古代建筑是一種很成熟的藝術(shù)體系，因此也有一整套成熟的形式美法則，其中包括有視覺(jué)心理要求的一般法則，也有民族審美心理要求的特殊法則，但迄今尚缺乏全面系統的總結。從現象上看，大體上有以下4方面：

　�、賹ΨQ(chēng)與均衡。環(huán)境和大組群（如宮城、名勝風(fēng)景等），多為立軸型的多向均衡；一般組群多為鏡面型的縱軸對稱(chēng)；園林則兩者結合。

　�、谛蛄信c節奏。凡是構成序列轉換的一般法則，如起承轉合，通達屏障，抑揚頓挫，虛實(shí)相間等，都有所使用。節奏則單座建筑規則劃一，群體變化幅度較大。

　�、蹖Ρ扰c微差。很重視造型中的對比關(guān)系，形、色、質(zhì)都有對比，但對比寓于統一。同時(shí)也很重視造型中的微差變化，如屋項的曲線(xiàn)，屋身的側腳、生起，構件端部的砍削，彩畫(huà)的退暈等，都有符合視覺(jué)心理的細微差別。

　�、鼙壤�與尺度。模數化的程度很高，形式美的比例關(guān)系也很成熟，無(wú)論城市構圖，組群序列，單體建筑，以至某一構件和花飾，都力圖取得整齊統一的比例數字。比例又與尺度相結合，規定出若干具體的尺寸，保證建筑形式的各部分和諧有致，符合正常的人的審美心理。

　　類(lèi)型風(fēng)格中國古代建筑類(lèi)型雖多，但可以歸納為4種基本風(fēng)格。

　�、偾f重嚴肅的紀念型風(fēng)格。大多體現在禮制祭祀建筑、陵墓建筑和有特殊涵義的宗教建筑中。其特點(diǎn)是群體組合比較簡(jiǎn)單，主體形象突出，富有象征涵義，整個(gè)建筑的尺度、造型和涵義內容都有一些特殊的規定。例如古代的明堂辟雍、帝王陵墓、大型祭壇，和佛教建筑中的金剛寶座、戒壇、大佛閣等。

　�、谟喝萑A麗的宮室型風(fēng)格。多體現在宮殿、府邸、衙署和一般佛道寺觀(guān)中。其特點(diǎn)是序列組合豐富，主次分明，群體中各個(gè)建筑的體量大小搭配恰當，符合人的正常審美尺度；單座建筑造型比例嚴謹，尺度合宜，裝飾華麗。

　�、塾H切宜人的住宅型風(fēng)格。主要體現在一般住宅中，也包括會(huì )館、商店等人們最經(jīng)常使用的建筑。其特點(diǎn)是序列組合與生活密切結合，尺度宜人而不曲折；建筑內向，造型簡(jiǎn)樸，裝修精致。

　�、茏杂晌�婉的園林風(fēng)格。主要體現在私家園林中，也包括一部分皇家園林和山林寺觀(guān)。其特點(diǎn)是空間變化豐富，建筑的尺度和形式不拘一格，色調淡雅，裝修精致；更主要的是建筑與花木山水相結合，將自然景物融于建筑之中。以上4種風(fēng)格又常常交錯體現在某一組建筑中，如王公府邸和一些寺廟，就同時(shí)包含有宮室型、住宅型和園林型3種類(lèi)型，帝王陵墓則包括有紀念型和宮室型兩種。

　　地方民族風(fēng)格中國地域遼闊，自然條件差別很大，地區間（特別是少數民族聚居地和山區）的封閉性很強，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的風(fēng)格，大體上可以歸納為以下8類(lèi)：

　�、俦狈斤L(fēng)格。集中在淮河以北至黑龍江以南的廣大平原地區。組群方整規則，庭院較大，但尺度合宜；建筑造型起伏不大，屋身低平，屋頂曲線(xiàn)平緩；多用磚瓦，木結構用料較大，裝修比較簡(jiǎn)單�？偟娘L(fēng)格是開(kāi)朗大度。

　�、谖鞅憋L(fēng)格。集中在黃河以西至甘肅、寧夏的黃土高原地區。院落的封閉性很強，屋身低矮，屋頂坡度低緩，還有相當多的建筑使用平頂。很少使用磚瓦，多用土坯或夯土墻，木裝修更簡(jiǎn)單。這個(gè)地區還常有窯洞建筑，除靠崖鑿窯外，還有地坑窯、平地發(fā)券窯�？偟娘L(fēng)格是質(zhì)樸敦厚。但在回族聚居地建有許多清真寺，它們體量高大，屋頂陡峻，裝修華麗，色彩濃重，與一般民間建筑有明顯的不同。

　�、劢�南風(fēng)格。集中在長(cháng)江中下游的河網(wǎng)地區。組群比較密集，庭院比較狹窄。城鎮中大型組群（大住宅、會(huì )館、店鋪、寺廟、祠堂等）很多，而且帶有樓房；小型建筑（一般住宅、店鋪）自由靈活。屋頂坡度陡峻，翼角高翹，裝修精致富麗，雕刻彩繪很多�？偟娘L(fēng)格是秀麗靈巧。

　�、軒X南風(fēng)格。集中在珠江流域山岳丘陵地區。建筑平面比較規整，庭院很小，房屋高大，門(mén)窗狹窄，多有封火山墻，屋頂坡度陡峻，翼角起翹更大。城鎮村落中建筑密集，封閉性很強。裝修、雕刻、彩繪富麗繁復，手法精細�？偟娘L(fēng)格是輕盈細膩。

　�、菸髂巷L(fēng)格。集中在西南山區，有相當一部分是壯、傣、瑤、苗等民族聚居的地區。多利用山坡建房，為下層架空的干欄式建筑。平面和外形相當自由，很少成組群出現。梁柱等結構構件外露，只用板壁或編席作為維護屏障。屋面曲線(xiàn)柔和，拖出很長(cháng)，出檐深遠，上鋪木瓦或草秸。不太講究裝飾�？偟娘L(fēng)格是自由靈活。其中云南南部傣族佛寺空間巨大，裝飾富麗，佛塔造型與緬甸類(lèi)似，民族風(fēng)格非常鮮明。

　�、薏刈屣L(fēng)格。集中在西藏、青海、甘南、川北等藏族聚居的廣大草原山區。牧民多居褐色長(cháng)方形帳篷。村落居民住碉房，多為2～3層小天井式木結構建筑，外面包砌石墻，墻壁收分很大，上面為平屋頂。石墻上的門(mén)窗狹小，窗外刷黑色梯形窗套，頂部檐端加裝飾線(xiàn)條，極富表現力�！趼锼聫R很多，都建在高地上，體量高大，色彩強烈，同樣使用厚墻、平頂，重點(diǎn)部位突出少量坡頂�？偟娘L(fēng)格是堅實(shí)厚重。

　�、呙晒抛屣L(fēng)格。集中在蒙古族聚居的草原地區。牧民居住圓形氈包（蒙古包），貴族的大氈包直徑可達10余米，內有立柱，裝飾華麗�！趼飶R集中體現了蒙古族建筑的風(fēng)格，它來(lái)源于藏族□嘛廟原型，又吸收了臨近地區回族、漢族建筑藝術(shù)手法，既厚重又華麗。

　�、嗑S吾爾族風(fēng)格。集中在新疆維吾爾族居住區。建筑外部完全封閉，全用平屋頂，內部庭院尺度親切，平面布局自由，并有綠化點(diǎn)綴。房間前有寬敞的外廊，室內外有細致的彩色木雕和石膏花飾�？偟娘L(fēng)格是外部樸素單調，內部靈活精致。維吾爾族的清真寺和教長(cháng)陵園是建筑藝術(shù)最集中的地方，體量巨大，塔樓高聳，磚雕、木雕、石膏花飾富麗精致。還多用拱券結構，富有曲線(xiàn)韻律。

　　時(shí)代風(fēng)格由于中國古代建筑的功能和材料結構長(cháng)時(shí)期變化不大，所以形成不同時(shí)代風(fēng)格的主要因素是審美傾向的差異；同時(shí)，由于古代社會(huì )各民族、地區間有很強的封閉性，一旦受到外來(lái)文化的沖擊，或各地區民族間的文化發(fā)生了急劇的交融，也會(huì )促使藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生變化。根據這兩點(diǎn)，可以將商周以后的建筑藝術(shù)分為3種典型的時(shí)代風(fēng)格：

　�、偾貪h風(fēng)格。商周時(shí)期已初步形成了中國建筑的某些重要的藝術(shù)特征，如方整規則的庭院，縱軸對稱(chēng)的布局，木梁架的結構體系，由屋頂、屋身、基座組成的單體造型，屋頂在立面占的比重很大。但商、周建筑也有地區的、時(shí)代的差異。春秋戰國時(shí)期諸侯割據，各國文化不同，建筑風(fēng)格也不統一。大體上可歸納為兩種風(fēng)格，即以齊、晉為主的中原北方風(fēng)格和以楚、吳為主的江淮風(fēng)格。秦統一全國，將各國文化集中于關(guān)中，漢繼承秦文化，全國建筑風(fēng)格趨于統一。代表秦漢風(fēng)格的主要是都城、宮室、陵墓和禮制建筑。其特點(diǎn)是，都城區劃規則，居住里坊和市場(chǎng)以高墻封閉；宮殿、陵墓都是很大的組群，其主體為高大的團塊狀的臺榭式建筑；重要的單體多為十字軸線(xiàn)對稱(chēng)的紀念型風(fēng)格，尺度巨大，形象突出；屋頂很大，曲線(xiàn)不顯著(zhù)，但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩裝飾很多，題材詭譎，造型夸張，色調濃重；重要建筑追求象征涵義，雖然多有宗教性?xún)热�，但都能為人所理解。秦漢建筑奠定了中國建筑的理性主義基礎，倫理內容明確，布局鋪陳舒展，構圖整齊規則，同時(shí)表現出質(zhì)樸、剛健、清晰、濃重的藝術(shù)風(fēng)格。

　�、谒逄骑L(fēng)格。魏晉南北朝是中國建筑風(fēng)格發(fā)生重大轉變的階段。中原士族南下，北方少數民族進(jìn)入中原，隨著(zhù)民族的大融合，深厚的中原文化傳入南方，同時(shí)也影響了北方和西北。佛教在南北朝時(shí)期得到空前發(fā)展。隨之輸入的佛教文化，幾乎對所有傳統的文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響，增加了傳統藝術(shù)的門(mén)類(lèi)和表現手段，也改變了原有的風(fēng)格。同時(shí)，文人士大夫退隱山林的生活情趣和田園風(fēng)景詩(shī)的出現，以及對江南秀美風(fēng)景地的開(kāi)發(fā)，正式形成了中國園林的美學(xué)思想和基本風(fēng)格，由此也引伸出浪漫主義的情調。

　　隋唐國內民族大統一，又與西域交往頻繁，更促進(jìn)了多民族間的文化藝術(shù)交流。秦漢以來(lái)傳統的理性精神中糅入了佛教的和西域的異國風(fēng)味，以及南北朝以來(lái)的浪漫情調，終于形成了理性與浪漫相交織的盛唐風(fēng)格。其特點(diǎn)是，都城氣派宏偉，方整規則；宮殿、壇廟等大組群序列恢闊舒展，空間尺度很大；建筑造型渾厚，輪廓參差，裝飾華麗；佛寺、佛塔、石窟寺的規模、形式、色調異常豐富多采，表現出中外文化密切交匯的新鮮風(fēng)格。

　�、勖髑屣L(fēng)格。五代至兩宋，中國封建社會(huì )的城市商品經(jīng)濟有了巨大發(fā)展，城市生活內容和人的審美傾向也發(fā)生了很顯著(zhù)的變化，隨之也改變了藝術(shù)的風(fēng)格。五代十國和宋遼金元時(shí)期，國內各民族、各地區之間的文化藝術(shù)再一次得到交流融匯；元代對西藏、蒙古地區的開(kāi)發(fā)，以及對阿拉伯文化的吸收，又給傳統文化增添了新鮮血液。明代繼元又一次統一全國，清代最后形成了統一的多民族國家。中國建筑終于在清朝盛期（18世紀）形成最后一種成熟的風(fēng)格。其特點(diǎn)是，城市仍然規格方整，但城內封閉的里坊和市場(chǎng)變?yōu)殚_(kāi)敞的街巷，商店臨街，街市面貌生動(dòng)活潑；城市中或近郊多有風(fēng)景勝地，公共游覽活動(dòng)場(chǎng)所增多；重要的建筑完全定型化、規格化，但群體序列形式很多，手法很豐富；民間建筑、少數民族地區建筑的質(zhì)量和藝術(shù)水平普遍提高，形成了各地區、各民族多種風(fēng)格；私家和皇家園林大量出現，造園藝術(shù)空前繁榮，造園手法最后成熟�？傊�，盛清建筑繼承了前代的理性精神和浪漫情調，按照建筑藝術(shù)特有的規律，終于最后形成了中國建筑藝術(shù)成熟的典型風(fēng)格——雍容大度，嚴謹典麗，機理清晰，而又富于人情趣味。

　　秦漢、隋唐、明清3個(gè)時(shí)期相距時(shí)間基本相等，它們是國家大統一、民族大融合的3個(gè)時(shí)代，也是封建社會(huì )前、中、后3期的代表王朝。作為正面地、綜合地反映生活的建筑藝術(shù)，這3種時(shí)代風(fēng)格所包含的內容，顯然遠遠超出了單純的藝術(shù)范圍；建筑藝術(shù)風(fēng)格的典型意義和它們的反映功能，顯然也遠遠超過(guò)了建筑藝術(shù)本身。

　　中國近現代建筑藝術(shù)

　　中國近現代建筑藝術(shù)是伴隨著(zhù)封建社會(huì )的解體，西方建筑的輸入而形成的，它的發(fā)展與每一階段的社會(huì )體制、生產(chǎn)、生活方式和審美趣味有著(zhù)直接的聯(lián)系。主要表現為：

　�、賯鹘y建筑在數量上仍占主導地位，但由于出現了新的審美趣味，致使建筑風(fēng)格和某些藝術(shù)手法有所變化。

　�、诮�代工業(yè)生產(chǎn)和以公共活動(dòng)為主的新的社會(huì )生活，產(chǎn)生了新類(lèi)型的建筑。

　�、坌虏牧�、新結構、新工藝，也要求相應的新形式。

　�、芊饨ǖ燃壷贫鹊膹U除，社會(huì )體制的變革，使得傳統建筑藝術(shù)賴(lài)以存在的許多重要審美價(jià)值發(fā)生了根本動(dòng)搖，建筑藝術(shù)的社會(huì )功能有所改變，要求創(chuàng )造出能體現新的審美價(jià)值，適應新的社會(huì )功能的新形式。

　�、輦鹘y的審美心理與新的審美價(jià)值、新的社會(huì )功能產(chǎn)生了新的矛盾，在新建筑中能否體現和怎樣體現傳統形式，成為近現代建筑美學(xué)和藝術(shù)創(chuàng )作的核心問(wèn)題。

　　在上述社會(huì )變革與建筑變革構成的復雜的背景面前，中國近現代建筑表現出一些新的藝術(shù)特征：

　　傳統建筑的園林和裝飾藝術(shù)出現了新風(fēng)格在傳統建筑中，園林和裝飾是由于審美趣味的變化而變化最敏感的部分。19世紀中葉以后，以蘇州為代表的江南園林和以北京為代表的北方園林大部分經(jīng)過(guò)改建和重建，它們共同的傾向是，建筑的比重大大增加，空間曲折多變，裝飾繁復細膩，假山曲屈奇譎，相當一部分流于繁瑣造作。建筑裝飾則普遍走向大面積滿(mǎn)鋪雕鏤，色彩絢麗，用料名貴，題材范圍擴大，手法非常細致，還有一些西方巴洛克、羅可可的手法類(lèi)雜其中，某些構圖意匠也受其影響。

　　突出了建筑的類(lèi)型風(fēng)格近代出現的新類(lèi)型建筑開(kāi)始大都是直接搬用西方同類(lèi)的建筑，而西方各類(lèi)建筑又大都有一套基本定型的形式，當時(shí)常見(jiàn)的有殖民地式、古典復興式、哥特復興式、折衷式等，從哈爾濱到香港，從青島到喀什，舉凡機關(guān)、銀行、商場(chǎng)、會(huì )堂、公寓、住宅、學(xué)校等，各自都以基本定型的形式標志出自己的內容，而同類(lèi)型的形式又大同小異，極少顯示出特有的地方民族特色，甚至出現了北方建筑用深拱廊百頁(yè)窗（殖民地式），南方建筑設壁爐（古典復興式）的現象。而在20～30年代興起創(chuàng )作民族形式以后，大多數也都是套用古代某一時(shí)期官式建筑法式（主要是清代），致使廣州的民族形式建筑與北京的無(wú)大差別。只在80年代以后，才較多地注意地方特色，即所謂鄉土建筑風(fēng)格。

　　單體建筑重在表現外觀(guān)造型近現代建筑打破了傳統建筑封閉內向，以表現空間意境為主的審美觀(guān)念，突出了公共性和開(kāi)放性的觀(guān)賞功能，這與同時(shí)輸入的西方建筑重視表現實(shí)體造型的審美觀(guān)念是一致的。中國近現代建筑的藝術(shù)形式包含著(zhù)兩類(lèi)內容。一是某些大型的、紀念性比較強的建筑仍十分注重造型藝術(shù)的社會(huì )價(jià)值，審美功能要求有較強的政治倫理內容，即以特定的形式表現某些特定的精神涵義。如銀行、海關(guān)常采用莊重華貴的西方古典形式，以顯示其財力的堅實(shí)富有；一些政府機關(guān)和紀念建筑多吸取傳統形式，以顯示繼承傳統文化，發(fā)揚國粹的精神。二是大多數民用建筑一般只從審美趣味出發(fā)，一方面追求時(shí)髦新奇，同時(shí)仍受到傳統審美趣味的影響。19世紀末到20世紀初流行的洋式店面、洋學(xué)堂、洋戲院和城市里弄住宅等，都是所謂中西合璧的形式；以后則更多直接采用西方流行的形式；80年代以后又興起了追求鄉土風(fēng)味的形式，這些都是與當代大眾的審美趣味一致的。