摘　要：家具是人類(lèi)發(fā)展史上與人類(lèi)生活密切相關(guān)的常見(jiàn)產(chǎn)品，它的發(fā)展與國際社會(huì )的歷史發(fā)展是一致的。本文通過(guò)家具設計史中具有代表性的十九世紀為研究背景，進(jìn)行中西方家具裝飾風(fēng)格的異同比較分析，使我們清楚認識這個(gè)時(shí)期家具風(fēng)格的發(fā)展概況，并結合中西方家具的藝術(shù)成果，認真吸取各自?xún)?yōu)點(diǎn)，提出當前中國家具設計的發(fā)展方向，使之與世界家具設計的發(fā)展接軌。

　　關(guān)鍵詞：

　　家具廣義上是指人類(lèi)維持正常生活、從事生產(chǎn)實(shí)踐和開(kāi)展社會(huì )活動(dòng)必不可少的一類(lèi)器具，從字面意義上解釋?zhuān)�就�?ldquo;家用的器具”。狹義家具主要是指具有坐臥憑依或貯存支撐等使用功能的器具。自人類(lèi)社會(huì )出現家具以來(lái)，其發(fā)展便再也沒(méi)有停止過(guò)，家具是人類(lèi)勞動(dòng)與智慧的結晶，是人們生活中必不可少的工具。

　　作為反映不同地域文化、宗教信仰的載體，中西方家具發(fā)展都經(jīng)歷了多個(gè)歷史時(shí)期，各種各樣裝飾風(fēng)格的形成，造型、結構、用材都存在著(zhù)較大的差異性。十九世紀是處于古與今的交替時(shí)期，中國仍是自給自足的封建社會(huì )，家具發(fā)展出現了頂峰后的衰落期;而西方世界正進(jìn)入資本主義世界，家具發(fā)展締造了具有里程碑意義的一頁(yè)。中西方世界形成鮮明的對比，在這一時(shí)期下所發(fā)展的家具裝飾風(fēng)格呈現出前所未有的多樣性與一致性。古為今用、洋為中用，它們對今天的家具設計發(fā)展有很大的借鑒作用，對提升人類(lèi)的生活質(zhì)量有著(zhù)深遠的影響。

　　十九世紀中國家具裝飾風(fēng)格的演變

　　我國古代家具主要有席、床、屏風(fēng)、鏡臺、桌、椅、柜等。古人習慣席地而坐，席可能就是最早的家具，而床為主要的家具。后來(lái)出現了屏、幾、案等家具，床既被用于坐具也用作臥具，榻則在床的基礎上衍生而來(lái)。到了南北朝，人們從屈膝而坐逐漸變?yōu)榇棺愣�坐，高型坐具開(kāi)始流行于當時(shí)的社會(huì )。

　　在家具設計風(fēng)格上，中國家具自古秉承儒、道、佛三家思想的影響，裝飾風(fēng)格上把三家思想交融互補、兼收并蓄。如秦代家具制造匯聚六國工匠的技藝精髓，漢代家具融南北方風(fēng)韻于一體，唐時(shí)期家具風(fēng)格借鑒了西域文化和佛教文化，別具外來(lái)風(fēng)韻。明清時(shí)期，中國傳統家具設計令人稱(chēng)道，其精湛的工藝和設計的別致性成為中國民族文化藝術(shù)寶貴的一筆財富。尤其明清家具設計藝術(shù)以其簡(jiǎn)約的線(xiàn)條、古樸的質(zhì)感、簡(jiǎn)潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。在中國家具發(fā)展歷史中，明式家具與清式家具一定會(huì )被相提并論，在這里先探討一下明式家具。

　　1.以典雅脫俗為裝飾風(fēng)格的明式家具

　　明式家具，一般是指在宋元家具風(fēng)格的基礎上，繼承優(yōu)點(diǎn)并逐步演變而成的，被稱(chēng)為“細木家具”，是以上乘硬木為主要材料的日常家具。明代家具對后世影響深遠，在我國歷史上占有重要的地位，以其形式多樣、構造巧妙，實(shí)用性和審美趣味相統一而聞名于世。

　　全國很多地方都有生產(chǎn)明式硬木家具，而只有蘇州地區出產(chǎn)的明式家具，其風(fēng)格特點(diǎn)和工藝技術(shù)最具底蘊。這種家具風(fēng)格鮮明，經(jīng)過(guò)年代的推移依然深得人們的喜愛(ài)，最地道的明式家具也稱(chēng)為“蘇式家具”，或“蘇做”。名貴的黃花梨、紅木、楠木、紫檀等硬性木材常被用于制作明式家具，而大理石、玉石、貝殼等多種裝飾材質(zhì)也會(huì )被嵌入其中。明式家具精湛的藝術(shù)手段和裝飾美學(xué)的極致追求高度融合，在世界設計史上是罕見(jiàn)的，是功能與美學(xué)高度統一的完美例子。

　　中國古代家具經(jīng)歷數千年的發(fā)展，到明中期達到頂峰，一般來(lái)說(shuō)，“明式家具”和中國傳統家具幾乎可以劃上等號。當然，乾隆之后的清式家具，也是中國傳統家具，但是，由于太堆砌，最終僵化，因此還是以明式家具來(lái)代表中國傳統家具。

　　2.以繁復華麗為裝飾風(fēng)格的清式家具

　　如果明式家具是以簡(jiǎn)潔而優(yōu)雅為見(jiàn)長(cháng)，那么清式家具則更注重細節局部處的裝飾、雕刻，尤其是皇室宮廷的家具。清式家具從歷史角度可分三個(gè)階段：清初家具在造型結構上保留了明式家具的特點(diǎn)，仍可稱(chēng)為明式家具;從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清式家具發(fā)展的鼎盛期，家具華麗的裝飾和雕刻也大量增加;道光時(shí)期，也就是十九世紀，家具過(guò)多的奢華達到極致后，是中國家具的衰落期。

　　清代初期，家具制作從造型、工藝、裝飾、材料等各方面都趨于成熟，特別在家具的種類(lèi)上，也比以往朝代豐富，形成了“清式家具”。

　　清代中期，是家具制作的黃金時(shí)代。家具設計風(fēng)格多樣，主要特征是造型莊重、雕刻樣式繁雜、體積大、氣度恢宏。這期間最出色的是宮廷家具，色彩絢麗、紋飾華麗，形成獨具韻味的裝飾風(fēng)格。

　　清代晚清，正是十九世紀初期。自乾隆年間家具發(fā)展的頂峰后，清式家具出現了追求華麗和精細的裝飾雕琢的風(fēng)格，比以往任何時(shí)期更注重裝飾帶來(lái)的整體效果。但除了細密的裝飾外，晚清標新立異的家具作品已經(jīng)少之又少。道光年間，隨著(zhù)鴉片戰爭的結束，家具業(yè)出現了長(cháng)時(shí)間的停滯，工作量日益減少，家具生產(chǎn)日益衰落，清式家具也失去了原本的輝煌。

　　十九世紀西方家具裝飾風(fēng)格的演變

　　十九世紀的西方世界正在頻繁地進(jìn)行著(zhù)工業(yè)革命、政治革命和科學(xué)革命，在這些帶有創(chuàng )新思維的革命推動(dòng)下，進(jìn)入了全新的資本主義社會(huì )。西方各國由于風(fēng)俗習慣、文化背景、宗教信仰、社會(huì )條件及其后的不同，所用材料各異，呈現出不同的裝飾風(fēng)格，創(chuàng )造出豐富多彩的家具文化。

　　十八世紀中期到十九世紀末就爆發(fā)了幾個(gè)影響深遠的藝術(shù)運動(dòng)，分別是新古典主義運動(dòng)、工藝美術(shù)運動(dòng)以及新藝術(shù)運動(dòng)。在這三個(gè)藝術(shù)運動(dòng)中，家具設計風(fēng)格有著(zhù)重要的地位，并得到一定程度發(fā)展。

　　1.以高雅精致為裝飾風(fēng)格的新古典主義家具

　　新古典主義運動(dòng)是十八世紀五十年代至十九世紀初風(fēng)靡歐洲各國的藝術(shù)運動(dòng)，它的出現代表著(zhù)借古復今的潮流，并標志著(zhù)一種新的美學(xué)觀(guān)念。這一時(shí)期的家具裝飾藝術(shù)是家具史上最成功也是最有代表性的一次復古運動(dòng)。在藝術(shù)風(fēng)格來(lái)看，新古典主義家具以其莊重、典雅的古典主義格調代替了華麗且脂粉味濃的洛可可風(fēng)格。

　　新古典主義時(shí)期的家具可以說(shuō)是歐洲家具中最杰出的家具藝術(shù)。首先，新古典主義家具中對直線(xiàn)的運用，為家具的工業(yè)化大批量生產(chǎn)奠定基礎;其次，它具有結構和功能上的合理性、舒適性，還有優(yōu)雅而不做作的特點(diǎn)，是古為今用的典范。新古典主義時(shí)期的家具裝飾風(fēng)格，體現了新興資產(chǎn)階級的審美觀(guān)，給奢華的洛可可風(fēng)格所籠罩的西方國家注入了一股清新的裝飾風(fēng)，對古典藝術(shù)進(jìn)行了新的挖掘和揭示。

　　2.以質(zhì)樸純真為裝飾風(fēng)格的工藝美術(shù)運動(dòng)時(shí)期家具

　　工藝美術(shù)運動(dòng)是從十九世紀五十年代到二十世紀二十年代形成的英國設計革命高潮，也是一場(chǎng)著(zhù)名的設計改良運動(dòng)。這時(shí)期的裝飾風(fēng)格特征具體表現在強調手工藝，明確反對機械化代替人手生產(chǎn);提倡設計應以誠信為本，反對嘩眾取寵和浮夸，注重簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好的功能。

　　這時(shí)期的思想也體現在家具設計上，提出藝術(shù)與技術(shù)相結合的原則，主張藝術(shù)家在家具設計中，追求多采用自然紋樣作裝飾，這場(chǎng)運動(dòng)打破了矯飾主義盛行的沉悶之風(fēng)，使藝術(shù)家的社會(huì )責任感重新喚醒，讓家具設計在工業(yè)化生產(chǎn)的背景下受到關(guān)注。家具設計具有明顯的自身特點(diǎn)，多用幾何體作為造型手法，排斥多余的裝飾，用作裝飾的部位都要帶有功能性，形成了家具使用功能與裝飾風(fēng)格的統一。

　　3.以美輪美奐為裝飾風(fēng)格的新藝術(shù)運動(dòng)時(shí)期家具

　　受英國工藝美術(shù)運動(dòng)的啟示，十九世紀末二十世紀初，歐洲及美國出現了名為“新藝術(shù)派”的實(shí)用美術(shù)方面的新潮流，是一次影響極大的“裝飾藝術(shù)”運動(dòng)。新藝術(shù)運動(dòng)本質(zhì)上是英國工藝美術(shù)運動(dòng)在歐洲的延續，同樣是對工業(yè)化的一知半解，同樣是崇拜自然、推崇曲線(xiàn)及自然草木中的紋樣，但表現上有其自身的特點(diǎn)，其中之一是深受東方藝術(shù)的日本所影響。日本家具對新藝術(shù)運動(dòng)的不對稱(chēng)形式的影響深遠，很多新藝術(shù)家具中的花卉圖樣就是采用了日本“浮世繪”的特色，東方藝術(shù)的淡彩、細長(cháng)的線(xiàn)條和空間的運用都在新藝術(shù)家具中有所體現。[1]

　　新藝術(shù)運動(dòng)時(shí)期的家具裝飾也是獨一無(wú)二的。早期的家具風(fēng)格僅停留在表面的裝飾，但隨著(zhù)藝術(shù)家的創(chuàng )新，在家具設計中融入雕刻、鑲嵌等藝術(shù)手段，不僅使藝術(shù)形式更加生動(dòng)，拓展了家具設計的表現手段，也使新的藝術(shù)語(yǔ)言在家具設計中得到恰到好處的應用。

　　中西方家具裝飾風(fēng)格的對比

　　1.十九世紀中西方社會(huì )背景的差異

　　十九世紀的中西方世界有著(zhù)巨大的差異，這個(gè)時(shí)期中國正處于晚清年間，清朝君主和他的臣民仍然陶醉于閉門(mén)造車(chē)的封建農業(yè)社會(huì )里面，對西方世界日新月異的迅猛發(fā)展毫無(wú)興趣，固步自封。直至兩次鴉片戰爭以及1894年的甲午戰爭，軟弱無(wú)能的清政府簽署了一連串的喪權辱國的條約，中國才被迫打開(kāi)了國門(mén)，而這時(shí)候西方世界快速社會(huì )和技術(shù)變革都發(fā)生在此期間。歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成，資產(chǎn)階級社會(huì )快速發(fā)展，成為社會(huì )大部分財富的主人，他們追求生活中美好的東西，于是渴望變革。工業(yè)革命帶來(lái)的結果是家具產(chǎn)品得到批量生產(chǎn)，但其外觀(guān)與設計都是比較粗糙的，急需改善，因此而產(chǎn)生了工藝美術(shù)運動(dòng)、新藝術(shù)運動(dòng)等把技術(shù)與藝術(shù)相結合的運動(dòng)。這個(gè)時(shí)期中國的少數有識之士意識到只有自強不息才能救中國，從而開(kāi)始把西方的機械技術(shù)帶到了中國。

　　2.十九世紀中西方家具裝飾風(fēng)格的差異

　　十九世紀初，中式家具的裝飾風(fēng)格沿襲了乾隆時(shí)期的風(fēng)格，而西方世界則剛興起新古典主義風(fēng)格。造型上中式家具強調體積較大，沉穩、厚重，注重富麗堂皇的裝飾與雕鏤;新古典主義風(fēng)格的家具傾向對古希臘、古羅馬的模仿，造型多參照古典建筑的形體。

　　十九世紀中葉，鴉片戰爭以后，中式家具業(yè)日漸衰落，過(guò)度的裝飾造成了必然的衰敗，家具的造型粗糙簡(jiǎn)陋，行業(yè)早已出現長(cháng)時(shí)間的停滯不前。此時(shí)以英國為首的工藝美術(shù)運動(dòng)正遍及歐洲，家具設計的造型簡(jiǎn)單而自然，帶有明顯的哥特式與中世紀風(fēng)格。

　　同治、光緒時(shí)期，中國的家具業(yè)已經(jīng)日趨沒(méi)落，家具設計變得越來(lái)越程式化，連蘇式家具都陷入了形體笨重、裝飾繁縟累贅的境地。這時(shí)期整個(gè)歐洲與美國的工藝美術(shù)運動(dòng)正不斷邁向成熟，把家具設計引向了一種全新的藝術(shù)形式。

　　3.十九世紀中西方家具裝飾風(fēng)格的相同之處

　　十九世紀中西方家具都體現一種濃厚的裝飾味風(fēng)格。對比明式家具，清式家具偏向華麗與高貴，無(wú)論在紋飾或手工藝上，清代晚期的家具都顯然受到了西方以及中亞風(fēng)格的影響，出現了所謂的“西式紋飾”，如卷草紋等。西方的三次藝術(shù)運動(dòng)都強調裝飾，紋飾的設計與運用都達到了較高的成就，精湛的制造工藝使家具設計更趨精美優(yōu)雅。這一時(shí)期的西方家具設計受到中國的影響，西方家具的美感與工藝的創(chuàng )新同樣給予中國啟迪。

　　結論

　　通過(guò)對十九世紀中西方家具裝飾風(fēng)格發(fā)展的研究，我們看到了中國的家具發(fā)展在經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)期繁榮與昌盛的頂峰時(shí)期后漸漸停滯了，家具業(yè)的褪色就正如清朝統治的沒(méi)落。而同時(shí)期的西方家具發(fā)展到一個(gè)嶄新的歷史階段，各種藝術(shù)運動(dòng)的發(fā)起，藝術(shù)家們的不斷創(chuàng )新，朝著(zhù)把家具藝術(shù)與人類(lèi)生活緊密結合這一目標前進(jìn)，這一時(shí)期的藝術(shù)成就最終成為了現代設計的開(kāi)端。

　　探尋中西方家具發(fā)展的軌跡，可以讓設計師從歷史的高度來(lái)俯瞰家具世界，更加清晰地明辨我國家具過(guò)去在藝術(shù)與技術(shù)上的成就與榮耀，吸收前人的美學(xué)思想與藝術(shù)修養，同時(shí)借鑒了西式家具發(fā)展的設計理念與成功經(jīng)驗，反思中式家具日漸衰落的原因，為二十一世紀中國的家具發(fā)展提供思想的線(xiàn)索和發(fā)展的方向標，與世界家具的發(fā)展接軌。

　　(作者單位：廣東科貿職業(yè)學(xué)院信息工程系)