作為國內建筑師“名流”，馬巖松獲得的榮譽(yù)包括“國內建筑師中標國外標志性建筑第一人”（2006年加拿大TheAbsoluteTowers，又稱(chēng)‘夢(mèng)露大廈’，將于2011年建成），參與2008年北京“鳥(niǎo)巢”火炬塔設計。除此之外他還拍過(guò)廣告，代言過(guò)名車(chē)，他拍起照來(lái)酷勁十足的表情都使他和他的作品一同成為人們關(guān)注的對象。在北京北新橋板橋南巷胡同內一座不起眼的老式辦公樓里，由馬巖松創(chuàng )立的以時(shí)尚和未來(lái)感著(zhù)稱(chēng)的MAD建筑師事務(wù)所坐落其中。 

　　在MAD建筑師事務(wù)所內，一身牛仔休閑打扮的馬巖松笑著(zhù)告訴筆者：“我覺(jué)得自己和外界給我的時(shí)尚、先鋒的定位相矛盾，我認為不是一提先鋒，就是怪異，就是沒(méi)法交流思想，相反我覺(jué)得我是個(gè)挺溫和的人。”但這個(gè)自稱(chēng)“溫和”的人，在建筑設計時(shí)有著(zhù)自己堅持的理想和信念，他說(shuō)：“我不和兩類(lèi)人打交道，一類(lèi)是去我那里找工作，上來(lái)就問(wèn)工資給多少的；第二類(lèi)就是找我做項目的開(kāi)發(fā)商，一開(kāi)始就問(wèn)我收多少錢(qián)的。”之所以如此，按他的話(huà)說(shuō)：“建筑師的設計要對人們未來(lái)的美好生活負責，不是所有的設計都是以合同和金錢(qián)為依據的。”

　　“低碳和綠色建筑”

　　作為一位有著(zhù)國外教育背景和工作經(jīng)驗的建筑師，馬巖松畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)，獲建筑學(xué)碩士學(xué)位，并在畢業(yè)時(shí)因為給紐約設計世貿大廈重建“飄浮島”方案獲優(yōu)秀設計畢業(yè)生獎。同時(shí)，他在著(zhù)名的倫敦扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所和紐約埃森曼建筑事務(wù)所的工作經(jīng)驗，也讓他對中西方建筑的不同之處有自己的體會(huì )。

　　馬巖松認為西方的建筑設計史和西方不同時(shí)期的思潮間是一種因果的關(guān)系。舉例來(lái)說(shuō)，“現代主義體現在建筑上，就是那一時(shí)期建筑成了解決社會(huì )問(wèn)題的功能化的機器。”具體表現為“為了解決戰后人們沒(méi)房子住的問(wèn)題，建筑被設計成方塊、容易復制的、低成本簡(jiǎn)單模式。后來(lái)這個(gè)思潮一直影響到全世界，后來(lái)還發(fā)展成一種現代主義美學(xué)。”

　　對于現在西方建筑的主流設計思想，馬巖松認為是“低碳和綠色建筑。”他說(shuō)：“中國建筑缺少的就是這一點(diǎn)，現在一談到低碳建筑首先就覺(jué)得是技術(shù)上達不到。”

　　城市發(fā)展應為人服務(wù)

　　素有建筑界的“諾貝爾”之稱(chēng)的建筑界最著(zhù)名獎項“普利策建筑獎”（PritzkerPrize）自1979年創(chuàng )立至今還沒(méi)有中國的建筑師獲此殊榮。對于自己會(huì )不會(huì )成為下一個(gè)普利策建筑獎的得主，馬巖松笑答：“下一個(gè)肯定沒(méi)戲，因為歷屆得獎的建筑師大都已經(jīng)到了白發(fā)蒼蒼的年齡。”但是，“所有人也都可以說(shuō)希望得獎，不過(guò)恐怕等真到那個(gè)年齡的時(shí)候可能早已不在乎這些獎項了。”

　　嫌自己“成名太早，希望再經(jīng)歷一些磨練”的馬巖松把建筑設計看成是一種樂(lè )趣。并把“做自己”和“做自己想要的建筑”貫穿在他設計始終，按他的話(huà)說(shuō)：“百年之后，一個(gè)建筑師不可能翻出當年的報紙、雜志證明自己是個(gè)名人，但是他設計的實(shí)實(shí)在在的建筑卻是證明自身價(jià)值的最好物證。”

　　馬巖松認為，未來(lái)的城市發(fā)展方向應該是一個(gè)“山水城市，要充分考慮到居住在城市中人的利益和人與自然的和諧。”打個(gè)比方就是，“像中國古代的建筑一樣，注重人與自然的結合，讓人們可以寄情于景，在自然環(huán)境的熏陶中吟詩(shī)作畫(huà)。”他認為，如果解決不好“城市發(fā)展應為居住在城市中的人服務(wù)”這層關(guān)系，就會(huì )出現矛盾。就好像現在城市建地標性建筑所遇到的反對聲，“人們反對的不是地標性建筑，而是與他們生活沒(méi)有關(guān)系的地標性建筑。”

　　“央視新大樓是北京CBD的地標性建筑，當時(shí)設計初衷中有下面形成綠地的想法，但那塊綠地還是被圍起來(lái)了，人們并不能使用它。”與此相類(lèi)似，“奧運會(huì )建的那些地標，如‘鳥(niǎo)巢’等，人們還是不能隨便進(jìn)出，平常也沒(méi)有免費的公益演出讓人們真正地去體會(huì )并使用它。”

　　“胡同泡泡”里的民本觀(guān)

　　正是有這樣一種理想的支持，馬巖松設計了“北京2050”的方案。這個(gè)方案在國內沒(méi)有展覽過(guò)，原因是“找不到贊助”。該方案是2006年在威尼斯建筑雙年展展出后通過(guò)網(wǎng)絡(luò )被人們知道的。

　　“我做很多東西，不是以實(shí)現為目的，實(shí)現就要受很多牽制，我認為未來(lái)就是這樣，就先畫(huà)出來(lái)，這反而有一個(gè)更好的作用，可以影響人，影響人的觀(guān)念。”馬巖松告訴筆者。

　　“北京2050”分為三個(gè)部分：天安門(mén)人民公園、CBD上空的浮游之島和未來(lái)胡同。據馬巖松介紹，這其實(shí)是想解決三個(gè)問(wèn)題：“未來(lái)被綠色覆蓋的天安門(mén)公園，是想解決公共空間的問(wèn)題，讓其轉變?yōu)槭忻窨梢哉嬲�利用的公共空間，成為未來(lái)城市的‘綠肺’。”

　　而飄浮的CBD是要解決“高密度城市的問(wèn)題，高密度就是缺乏土地，未來(lái)的CBD不再簡(jiǎn)單地追求高度，而是把城市變成水平的，將數字工作站、多媒體商業(yè)中心、獨立飛行器停泊站、劇場(chǎng)、餐廳、公園、旅館、圖書(shū)館、觀(guān)光、展覽、體育健身，甚至人工湖等城市功能和建筑抬到CBD城市中心之上。”

　　最后一部分“未來(lái)胡同”，是想解決老城市中歷史的發(fā)展問(wèn)題。在胡同里安裝水滴狀的胡同泡泡，這個(gè)光滑的金屬曲面類(lèi)似外太空小生命體的建筑，其實(shí)是加建在北京古老四合院內的衛生間和通向屋頂平臺的樓梯。以這種方法讓古老的歷史在現代中得以延續。而這種最初烏托邦似的理想，三年之后第一個(gè)“32號泡泡”已經(jīng)出現在了北京老城區的北兵馬司胡同。

　　在采訪(fǎng)結束的時(shí)候，記者在MAD辦公室里發(fā)現了那個(gè)傳說(shuō)中馬巖松設計的“為了使金魚(yú)過(guò)得更幸福”的魚(yú)缸。秉承他一貫為居住者提供幸福理念的設計，通過(guò)攝像機對魚(yú)缸內魚(yú)的活動(dòng)范圍跟拍，經(jīng)分析發(fā)現傳統的四方形魚(yú)缸與金魚(yú)的實(shí)際活動(dòng)范圍并沒(méi)有直接關(guān)系，于是一個(gè)內部扭曲并有多條管道相通的魚(yú)缸應運而生。該設計獲得2004年美國紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎。

　　馬巖松告訴筆者，兩、三年前的某次慈善拍賣(mài)會(huì )，這個(gè)魚(yú)缸拍了40萬(wàn)元，全部捐給公益事業(yè)。最近為奧地利使館SOS兒童村募捐，他又做了一個(gè)魚(yú)缸拍賣(mài)。雖然也曾有人找他談過(guò)收買(mǎi)魚(yú)缸的版權，要將其商業(yè)化批量生產(chǎn)，但按馬巖松的話(huà)說(shuō)：“不是所有的設計都要變成商業(yè)，再說(shuō)我也不確定生活在我魚(yú)缸里的魚(yú)是否幸福。”