有些園林，地處市區，周?chē)�繁華喧鬧，游人進(jìn)園，是要尋找一個(gè)清靜的地方，使他在精神上得到安寧。否則，即使園內的景色再好，也不會(huì )有良好的心情去領(lǐng)略和欣賞。園林就必須在形象上和音響上屏蔽外界的干擾，才能做到鬧中取靜。

　　公園的形象要跟周?chē)�的環(huán)境諧調，但無(wú)論怎樣諧調，園內與外界的形象，總會(huì )有美的程度上與風(fēng)格上的差異。除非這個(gè)城市已經(jīng)充分園林化，才可能不考慮這種差異，園林與外界連成一片，不要有什么界限和間隔了。

　　一般的情況是，園林的四周，在某些方向上，外界的形象很差，跟園內的景觀(guān)很不諧調。這就要采取隔的辦法，使外界的形象不要映入園內游人的視野中來(lái)，破壞園林的形象和游人的美的享受。在某些方向上，外界的形象較好，譬如是，一脈遠山，幾座寶塔。那就采取借景的方式，使游人在園內能夠看見(jiàn)這些景物。把園內、園個(gè)結合起來(lái)，豐富園林的景觀(guān)，擴展園林的空間。在游人的心目中，似乎這些景物是園林的一部分，園林在這些方向上是延伸過(guò)去的，連成一片的。園內的景物受到外界背景的襯托，會(huì )更有豐彩，從而取得園林本身的面積與條件所不能取得的境界。北京的頤和園，在西南二面采用借景的手法，招西山之景入園，形成了舒形開(kāi)闊的氣勢。

　　三、內部的隔

　　過(guò)去有些私家庭園面積較小，要布置許多景觀(guān)，達到小中見(jiàn)大，主要手法之一，就是隔。把一個(gè)小園隔成幾個(gè)部分，道路宛轉曲折，就能布置較多的景觀(guān)。在游人心目中，這個(gè)園要比實(shí)際面積大些。

　　“隔”，還可以把游人隔開(kāi)，在任何時(shí)刻都只能看見(jiàn)游人的一小部分，并隨著(zhù)線(xiàn)路的不同，而不斷變換。既不會(huì )覺(jué)得太熱鬧，也不會(huì )太單調。還可以隔出許多幽雅別致的角落，供游人休息。

　　較大的園林，往往是隔成一個(gè)個(gè)小園來(lái)布置。每個(gè)小園自成一體，各具風(fēng)格，做到園中有園，克服了大園布置中的困難。如過(guò)去北京的圓明圓，上海的豫園，和紅樓夢(mèng)里的大觀(guān)園，都是用這種手法來(lái)布置的。不過(guò)豫園和大觀(guān)園，都是分隔好以后來(lái)逐個(gè)布置，而圓明園是逐漸拼湊起來(lái)的。

　　園中的隔，多數是用圍墻。這些圍墻雖然不作為景物，但其形象，也會(huì )影響景觀(guān)。園中的一草一木，一磚一石，不論是否作為景物，客觀(guān)上都起了景物的作用，在不同程度上影響園林的美觀(guān)。因此，在園內的任何物體，包括廁所在內，都必須作為景物來(lái)對待，不可忽視，要做得恰如其分，不要過(guò)分，鬧成笑話(huà)。有的圍墻上，開(kāi)了漏窗，這是隔而不斷，有所不隔。透過(guò)漏窗，可以看到隔墻的景色，花光樹(shù)影響，假山建筑，時(shí)而有三五游人的身影掠過(guò)，倍增情趣。漏窗的形狀與大小，要從所漏的景物來(lái)考慮，譬如一叢修竹，幾塊怪石，那末漏窗可以做成扇面的形狀，好象上面畫(huà)了鄭板橋的竹石圖。

　　四、景物的隔

　　園中的景物，如假山，建筑和樹(shù)林，也可能用來(lái)隔。北京頤和園里的萬(wàn)壽山，既是園中的主景，又把頤和園隔成前山和后山兩個(gè)部分。前山舒展遼闊，雄偉莊嚴，富麗堂皇，后山曲折幽深，雅靜秀麗，景物柔媚。形成兩種截然不同的風(fēng)格。

　　平靜的湖面，把天光云影和岸邊的景物映入湖中，使景色更加迷人，但水面低平，不會(huì )有隔的作用。噴水池的霧狀水幕，可以有隔的作用，透過(guò)水幕，來(lái)看后面的景物，富有朦朧的情調。

　　各種景物都會(huì )遮蔽其他景物，也會(huì )被其他景物所遮蔽，在布置中，既要考慮景物本身的形象，又要考慮景物與景物之間相互遮蔽的作用。要避免全部遮蔽，也要避免全部裸露。紅樓夢(mèng)里對大觀(guān)園曾有這樣一段描寫(xiě)：“兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱于山坳樹(shù)杪之間”。寫(xiě)的是“皆現于山坳樹(shù)杪之間”。既不是全部裸露，也不蛤部遮住。

　　譬如一幢建筑，在某一方面上被假山遮住了一部分，在另一方向上被樹(shù)木遮住了一部分，這些假山和樹(shù)木，既可以說(shuō)是遮住了建筑，也可以說(shuō)是建筑的配景。所謂紅花雖好，也要綠葉扶持，否則就顯得單調。如果攝影師要拍攝這幢建筑，他可以在不同的方位，得到不同的取景，一個(gè)景物發(fā)揮了幾個(gè)景物的作用。園中的景物，經(jīng)過(guò)恰當的安排，得到多種不同的組合，相隔相配，錯落有致，形成豐富的景觀(guān)。

　　五、空間的隔

　　風(fēng)景的攝影和繪畫(huà)，都要表現景深。缺乏景深的作品，不會(huì )有多大的吸引力。景觀(guān)所表現的深度，既是景觀(guān)的空間的深度，也是美的深度。

　　在園林中，景觀(guān)的深度，是靠“隔”來(lái)表現的，有縱向的隔，有橫向的隔�？v向的隔，是沿著(zhù)深度的方向去隔。

　　它的特點(diǎn)是“寬則淺，狹則深”。所謂“曲徑通幽”，這“曲徑”，不會(huì )是很寬的，寬了就不覺(jué)其深，不深則不幽。“幽”“深”兩字，往往連在一起。

　　橫向的隔，表現為景觀(guān)的層次。不隔就沒(méi)有層次，但“隔而斷”，到此為止，也不成其為層次。要“隔而不斷”，方有層交。在自然界中，景觀(guān)的層次，是自然形成的，往往較疏。在園林中，景觀(guān)的層次，是人為布置的，可以較密。因此園林中的景觀(guān)，所表現的景深，比實(shí)際空間大。雖然不能說(shuō)“造無(wú)限之空間”。卻可以說(shuō)“造較大之空間”。但也不要做得過(guò)分，離自然太遠，失去真實(shí)感。

　　“庭院深深深幾許”，是一句描寫(xiě)庭院景色的名句。連用了三個(gè)“深”字，此外沒(méi)有任何具體的描寫(xiě)。大家都覺(jué)得這一句寫(xiě)得很好，抓住了庭院景色的要點(diǎn)�？梢�(jiàn)這個(gè)“深”字，具有多么大的魅力。后面的“幾許”兩字用得更妙，留有余味。正是不知道究竟有多深，也許里面有著(zhù)美妙的景色，或者是一段動(dòng)人的往事，“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，才使人向往，引人入勝。這種有余不盡的手法，是值得深思和借鑒的。

　　我國的園林藝術(shù)，積累了豐富的經(jīng)驗，達到了較高的水平，要逐步進(jìn)行挖掘，發(fā)揚光大。