自從1998年上海大劇院落成開(kāi)張以來(lái)，這個(gè)中國一線(xiàn)城市第一座地標性國際化新劇院迅速成為這座城市的驕傲，它既是上海市民最時(shí)髦的高雅娛樂(lè )場(chǎng)所，也是前往上海旅游者必去的新景點(diǎn)。與此同時(shí)，北京人民大會(huì )堂西側的國家大劇院也在飽受爭議中艱難動(dòng)工開(kāi)建。

　　有趣的是，國家大劇院工程的正式啟動(dòng)恰恰與中國經(jīng)濟起飛同步，腰包才鼓起來(lái)的人們根本還沒(méi)意識到未來(lái)對它的需要，再加上它與北京核心區域天安門(mén)、人民大會(huì )堂、中南海古典建筑格格不入的設計風(fēng)格，引來(lái)的罵聲遠遠高過(guò)支持者的聲音。

　　更有趣的是，2007年年底，國家大劇院正式開(kāi)張時(shí)，恰逢中國經(jīng)濟進(jìn)入世界前三行列，國家富足舉世艷羨，舉國大建設方興未艾。大劇院的開(kāi)張恰恰成了全國各個(gè)城市新劇場(chǎng)建設的催化劑。在隨后四年里，不少于三十座的二三線(xiàn)城市也加入新劇場(chǎng)建設行列，現在正是陸續投入運營(yíng)的“高出生”階段。

　　建筑外觀(guān)追求新、奇、特的地標性，是此次舉國劇場(chǎng)大發(fā)展的一大特征。不過(guò)，關(guān)于城市新劇場(chǎng)建設設計的文化理念，并不是都能完整體現。劇場(chǎng)建設的百姓現實(shí)需求與政府的“超前預設”，一如國家大劇院建設之初，雙方之間有相當距離，甚至是南轅北轍的。直到大劇院正式運行，并且廣受觀(guān)眾認可之后，這種爭議才逐漸消失。

　　在著(zhù)名作曲家、中央音樂(lè )學(xué)院作曲系主任郭文景的眼中，劇院、音樂(lè )廳如果僅僅作為城市“地標”，作為炫耀的資本，而沒(méi)有考慮到它的實(shí)用性、地理和文化內涵，肯定會(huì )有巨大缺失。“外觀(guān)新、奇、特的視覺(jué)效果，在當今歐美各國依然是最大追求之一，只要有可能，一定會(huì )去做。但有一點(diǎn)必須考慮周全，那就是地理位置。在歐美，中心劇院、音樂(lè )廳一定是建在城市最繁華、人群最密集、交通最便利的區域。而在中國，我所見(jiàn)過(guò)的重慶大劇院，雖然選址在江北老城區人口最密集的地方，但為了這座劇院，竟然把周邊居民區全部動(dòng)遷，以至于成為看演出最不方便的劇院之一。相比之下，國家大劇院就建在了北京交通最便利、游人也最多的長(cháng)安街邊，它的人氣旺盛是意料之中的。”

　　在筆者的經(jīng)歷中，進(jìn)入21世紀歐美的劇場(chǎng)、音樂(lè )廳建設，還有一條相對不那么追求刺激的線(xiàn)索，他們在規劃設計時(shí)，會(huì )更多層面地考慮城市的歷史、文化和精神內涵的延續。如果把上個(gè)世紀悉尼歌劇院作為文化荒漠的澳洲文化崛起的地標性象征，那么后面我們將要講到的21世紀新落成的羅馬圣切契利亞音樂(lè )廳和圣彼得堡馬林斯基劇院新音樂(lè )廳，就應該被看作是對城市歷史和民族文化、民族精神的一種保護、延續和發(fā)展，它承擔著(zhù)城市歷史、文化、藝術(shù)“保護神”的責任。

　　劇院建筑不做地標也罷

　　身份證

　　姓名：圣切契利亞音樂(lè )廳

　　出生日期：2002年

　　居住地：意大利羅馬臺伯河邊的老城區內

　　三座音樂(lè )廳各有美名

　　羅馬圣切契利亞音樂(lè )廳是一座現代的21世紀建筑，依著(zhù)低矮的小山丘。與我們今天習慣的劇場(chǎng)建筑組群結構相同，它由三座劇場(chǎng)組成。有趣的是，三座劇場(chǎng)不僅外觀(guān)造型相同，功能竟然全部是音樂(lè )廳，只有容量的不同，并不像我們的國家大劇院那樣，用歌劇院、音樂(lè )廳、戲劇場(chǎng)和小劇場(chǎng)來(lái)區分使用功能。三座音樂(lè )廳分別以意大利的音樂(lè )保護神圣？切契利亞、已故意大利著(zhù)名指揮家西諾波利和著(zhù)名音樂(lè )家佩特拉西命名。音樂(lè )廳座位數分別是3000座、1200座和500座，最大廳的座位數可以跟柏林愛(ài)樂(lè )大廳一拼高下。

　　三座音樂(lè )廳坐落在高臺階之上，就像三只頭朝同一個(gè)圓心的巨大甲殼蟲(chóng)，又有些像造型奇特的飛碟。音樂(lè )廳外墻使用的是老式紅磚。

　　書(shū)店奇大且門(mén)類(lèi)齊全

　　三座音樂(lè )廳下面的平臺建筑內是開(kāi)放式公共服務(wù)區，有兩家餐廳、咖啡廳和一家規模奇大的書(shū)店，每到演出前，觀(guān)眾都會(huì )在這里就餐。書(shū)店大門(mén)臨街，店內幾乎囊括了所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)的書(shū)籍，尤其是關(guān)于意大利文藝復興時(shí)期的建筑、藝術(shù)的畫(huà)冊、專(zhuān)著(zhù)。唱片柜臺占據了書(shū)店1/4區域，上架的唱片和DVD分類(lèi)細致，歷史上的意大利歌劇名家名版，都可以在這里找到。在近年來(lái)古典音樂(lè )唱片迅速衰退的歐洲，這樣的專(zhuān)業(yè)唱片店恐怕只有在這種高級別音樂(lè )廳才能見(jiàn)到了。

　　音樂(lè )廳內，天頂的反音板造型與常見(jiàn)的弧形木板大相徑庭，看上去像是二十來(lái)個(gè)嵌在天花板上的面包。帕帕諾大師指揮的圣切契利亞音樂(lè )學(xué)院管弦樂(lè )團在這里常年駐場(chǎng)演出，他們美妙的音樂(lè )能夠完美地與這座建筑融為一體。

　　傳承觀(guān)賞藝術(shù)的傳統

　　一位圣切契利亞音樂(lè )廳的工作人員在介紹這座建筑的設計理念時(shí)稱(chēng)，羅馬是一座擁有3000年歷史、歷史與現在共存的古城。因此，在設計時(shí)充分考慮到音樂(lè )廳與城市內在和外在歷史與文化精神的聯(lián)系。比如，音樂(lè )廳的建筑材料使用了3000年來(lái)羅馬最具代表性的青銅、紅磚、石頭作為最基本材料，而木材，是一座音響優(yōu)美的音樂(lè )廳內墻的必然選擇。三座音樂(lè )廳圍成的環(huán)形階梯形露天小廣場(chǎng)，設計理念來(lái)自古羅馬露天劇場(chǎng)，它是圣切契利亞音樂(lè )廳的第四劇場(chǎng)，每年的消夏音樂(lè )節就在這里舉行。所以，一個(gè)3000年不變的觀(guān)賞藝術(shù)的傳統也被很好繼承著(zhù)。

　　臨時(shí)改圖紙保留遺跡

　　保護歷史，與歷史同在，與歷史同行，是羅馬的精神所在。在開(kāi)挖地基的施工中，人們發(fā)現了古羅馬時(shí)期的建筑殘跡，于是設計師迅速調整了設計圖紙，把兩處古羅馬的墻基遺跡原封不動(dòng)地“封”在三座音樂(lè )廳之間的兩個(gè)天井里。這個(gè)精彩的設計，讓一座現代音樂(lè )廳的承載更加豐富，更加厚重，更加具有時(shí)間感和人文精神的傳承。

　　這位工作人員還介紹了這座建筑群的另一個(gè)設計理念：羅馬是一座濱海城市，它的歷史、文化都與航海息息相關(guān)，因此，三座音樂(lè )廳的屋頂造型還可以被理解為倒扣著(zhù)的船。不管你認可不認可，有一點(diǎn)是肯定的――這座音樂(lè )廳的老板和設計師都是帆船愛(ài)好者，他們對船有著(zhù)深厚的感情，并且很明確地體現在建筑設計中。音樂(lè )廳內天花板上鑲嵌著(zhù)的那些“大面包”，其實(shí)是變形了的船底，觀(guān)眾就像是在水中向上看著(zhù)往來(lái)穿梭的一艘艘船舶……

　　身份證

　　姓名：馬林斯基劇院音樂(lè )廳

　　出生日期：2006年11月底

　　居住地：俄羅斯圣彼得堡的一座百年老商場(chǎng)

　　脫胎自廢棄百年建筑

　　馬林斯基劇院已有兩百多年歷史，周邊布滿(mǎn)各個(gè)時(shí)代的建筑，因此，當劇院藝術(shù)總監瓦萊里？捷杰耶夫動(dòng)念為他那享譽(yù)世界的馬林斯基交響樂(lè )團修建一座音樂(lè )廳時(shí)，只能放棄組群概念，而是在同一條街的另一頭找到一幢幾年前因失火而廢棄的1900年建造的老商場(chǎng)。

　　根據圣彼得堡的法律，這座一百年前的老商場(chǎng)屬于歷史建筑，即便是遭遇大火僅剩殘墻斷壁，也不允許徹底拆除另建新建筑。新建筑必須保留殘墻并且不可以超過(guò)原建筑的高度。這意味著(zhù)，重建是不可能像很多現代建筑那樣一覽眾山小，并成為地標。這個(gè)難題對于一般房地產(chǎn)建筑商來(lái)講幾乎不可逾越，也正因為此，它被閑置多年無(wú)人問(wèn)津。

　　古舊殘垣與新磚共生

　　馬林斯基劇院音樂(lè )廳的資金由劇院的全球基金會(huì )負責在世界范圍籌集，外觀(guān)和裝飾方面的設計師，由一位法國設計師擔當。而音樂(lè )廳內部音響建聲的設計，則邀請了日本設計師豐田久泰，他在世界很多城市都有音樂(lè )廳作品，最著(zhù)名的莫過(guò)于柏林愛(ài)樂(lè )大廳和東京三得利音樂(lè )廳，它們都是當今世界音響最好的音樂(lè )廳。

　　新音樂(lè )廳外墻，完整利用了老商場(chǎng)北門(mén)粗糙古老的紅磚山墻以及兩側劫后依舊屹立的30米殘垣，向南的大部分用新的紅磚和玻璃做外墻，以示區別，這簡(jiǎn)直就是考古文物復原的專(zhuān)業(yè)手法。新建的南門(mén)是音樂(lè )廳正門(mén)，風(fēng)格看上去與北門(mén)大相徑庭，是現代建筑的樣式。這個(gè)理念與中國人琢玉常常保留部分石璞，以一種對比和襯托的方式展示玉石之美，有異曲同工之妙。

　　舞臺能承擔芭蕾演出

　　音樂(lè )廳的內墻全部使用進(jìn)口松木，為了達到最佳音響效果，豐田久泰別出心裁地把所有側墻設計成用木磚塊蜂窩狀多層面壘砌的效果，一方面符合音樂(lè )廳建聲的反音、散射、定位的要求，還能與古老的紅磚外墻材料形態(tài)達成內外呼應，可以說(shuō)是一個(gè)非�，F代的設計理念。

　　與我們國家大劇院的音樂(lè )廳相同的是，馬林斯基劇院音樂(lè )廳也是一個(gè)長(cháng)橢圓形的觀(guān)眾席，座位不多，只有1100座。舞臺臥在橢圓形的一頭，從設計圖紙上看，它不僅能升降，還能實(shí)現前后區的分別升降。在功能上，不僅承擔了最基本的音樂(lè )會(huì )演出，還能成為一個(gè)相對簡(jiǎn)單的芭蕾表演舞臺。

　　音效有數碼唱片味兒

　　初次現場(chǎng)領(lǐng)略這座音樂(lè )廳的音響效果，有種奇妙的不可思議。它的聲音色彩豐富、干凈，傳達快速準確，對于各種不同類(lèi)型樂(lè )器的聲音特質(zhì)都能準確表達，尤其是聲音的定位高度精確，任何一位樂(lè )手出錯，所有觀(guān)眾都會(huì )第一時(shí)間發(fā)現他。有趣的是，這座音樂(lè )廳的音響效果很有CD唱片的數碼味兒，而不像古老的馬林斯基劇院那種黑膠唱片味兒。對于新音樂(lè )廳的音響，捷杰耶夫頗為得意，他覺(jué)得木質(zhì)內墻就像提琴，現在還是初生的嬰兒，需要音樂(lè )家的音樂(lè )和時(shí)間去滋養，歷經(jīng)年代，越老聲音會(huì )越美。