青島有許多環(huán)境安逸的宅子。大概與這座海濱城市天然擁有的大方氣質(zhì)與充足陽(yáng)光有關(guān)，同樣位處深巷，這些宅子卻沒(méi)有南方民居的局促，反而顯得很明朗，其所有的色彩表現都那么真切，連最為普通的灰色也帶有歡快的味道。更引人注意的是它們的建筑細節。跟所有建筑一樣，青島每一座宅子的整體都由大量細節組成。每個(gè)細節的處理都關(guān)照著(zhù)整體，細節是構成整體的血肉，是整體的內容。在傳統觀(guān)念里，北方城市的建筑風(fēng)格一貫有些粗枝大葉，不講究精雕細琢。實(shí)際上并非如此，以青島建筑為例，所謂的“粗枝大葉”只是建筑細部表現方式不同帶來(lái)的美感差異。建筑設計是一種以創(chuàng )造空間功能為基礎、以藝術(shù)形式為表現、物質(zhì)與精神并重的理性創(chuàng )造活動(dòng)，但它同時(shí)又是感性的：既是設計，又是藝術(shù)。設計帶有集體共性，藝術(shù)則具有獨特的個(gè)性，建筑作為兩者的兼容者，既不能脫離大眾獨立存在，又不能缺乏個(gè)性特點(diǎn)以致失去生命力。內容決定形式，表現形式必須與內容相符合，但這不等于一個(gè)主題內容只有唯一的表現形式。同一主題可以有不同的表現形式，多種多樣的藝術(shù)表現形式更能突出同一主題的不同個(gè)性。

　　線(xiàn)條篇直線(xiàn)是線(xiàn)形中最基本的形式之一，將其水平、垂直地組織或縱橫交織來(lái)形成空間，是建筑最基本的構成形式。直線(xiàn)具有某種平衡性，較易適應環(huán)境。其中，水平線(xiàn)有寬闊、平穩、延展之感，能使人聯(lián)想到地平線(xiàn)與大地，引申為平實(shí)、牢固、安靜、抑制等心理感受。垂直線(xiàn)則給人直截了當、干脆明快、堅實(shí)穩重、剛勁挺拔的觀(guān)感。斜線(xiàn)使人產(chǎn)生不穩定感，能激發(fā)沖破空間界限的動(dòng)感與力度，充滿(mǎn)青春活力。曲線(xiàn)具有流動(dòng)感和更好的延展性。規則的曲線(xiàn)顯得有節奏、旋律感強；自由曲線(xiàn)曲率無(wú)常、方向隨意、長(cháng)短不定，易于表達奔放與變幻無(wú)限之情。折線(xiàn)是由直線(xiàn)曲折改變方向而形成。其拐點(diǎn)牽系著(zhù)兩端的線(xiàn)段，顯得聚集力強，使折線(xiàn)有剛銳、躍動(dòng)、激發(fā)的品性。

　　門(mén)篇圖1 此門(mén)突出了石料和鑄鐵兩種材質(zhì)的對比運用。在統一的灰色調下，兩種材質(zhì)的色彩（灰白色與黑色）相互映襯，既凸現了入口，又沒(méi)有跳出畫(huà)面。鑄鐵門(mén)的花紋裝飾富有韻律，略顯繁復但不失雅觀(guān)，既表現出幾分雅致，又沒(méi)有拒人于千里之外的冰冷感覺(jué)。不足之處在于石材的凸凹處過(guò)渡得不自然。側面石塊可以削平，使石面更加簡(jiǎn)潔，與門(mén)的對比也更加強烈。這與福山路上的原山東大學(xué)教職員宿舍大門(mén)（圖2）的門(mén)柱相比就略顯遜色。圖3（金口二路26號）此門(mén)的主要設計特點(diǎn)是莊重而不嚴肅、理性而不枯燥、質(zhì)樸而不陳舊。木門(mén)顏色呈粉綠，石材為舊米黃色，感覺(jué)自然親切。門(mén)頭為曲線(xiàn)設計，沖破了傳統的規整與沉悶。石材呈橫線(xiàn)條排列，門(mén)板則為豎線(xiàn)條排列，而且兩扇門(mén)并未完全對稱(chēng)，顯得均衡又稍帶活潑。值得注意的細節是，此戶(hù)并沒(méi)有像普通人家那樣直接在門(mén)上掛個(gè)信箱，而是將信箱內置，在門(mén)面上留下用于投遞信件的小口，這樣完全可以不開(kāi)大門(mén)就收取信件，比起圖4（金口一路42號）的大門(mén)，更顯得獨具匠心。當然，圖4里的大信箱由于顯眼，反而又成為整個(gè)大門(mén)的看點(diǎn)，顯出幾分自然可愛(ài)。圖5（金口一路44號）單憑此門(mén)的設計就可以看出這是個(gè)典型的老部隊院落。門(mén)戶(hù)色彩凝重嚴肅，規律的直線(xiàn)排列方式代表了嚴明的紀律。而鑄鐵條的連續排列又有漸次增加或漸次減少的變化過(guò)程，產(chǎn)生一種帶等級的層次美。這個(gè)大門(mén)的精彩之處在于其門(mén)梁上特意搭建了植物棚來(lái)讓藤類(lèi)植物棲息，使得整個(gè)門(mén)嚴肅神秘卻又生機勃勃，讓人充滿(mǎn)敬意。門(mén)邊圍墻上運用的圖案活潑，色彩亮麗，使得這所大院給人的第一表情不那么冷淡。圖6（金口三路2號）打動(dòng)我的是它絕對規整和質(zhì)樸的裝飾紋樣。相同的裝飾元素反復出現，持續地加強了規整的印象。這種重復的表現形式讓人產(chǎn)生單純、清晰、連續、平和與無(wú)限的感覺(jué)。圖7（金口二路13號）若非此門(mén)的對面正在做房屋整修，又或者這扇門(mén)已經(jīng)粉刷完畢，我應該不會(huì )認為它有趣。然而有了對比，這個(gè)“未完成” 就充滿(mǎn)了偶然性和希望。其色彩鮮艷，橘黃色與綠色對比強烈，有油畫(huà)感。圖8 吸引人的是門(mén)上的海報，恰好表明精彩的平面設計亦是建筑細節的看點(diǎn)。圖9 對稱(chēng)整齊的門(mén)板給人一種和平、安穩、鎮定的感覺(jué)。單純、干脆、不拖沓，直接表明了門(mén)的功能。無(wú)需用過(guò)分鮮艷的色彩來(lái)吸引眼睛注意，規整的形狀才是真正讓人產(chǎn)生美感的基礎。

　　圍墻篇圖10（武勝關(guān)附近墻壁）墻雖老舊，但鏤空之處為斜磚擺放，這樣從圖片的正立面看時(shí)完全看不到內部的院落。但當人身處其境從墻的側旁走過(guò)時(shí)，斜著(zhù)擺放的磚就在空間上形成折線(xiàn)，折線(xiàn)走向還可隨意變化，形成跌宕、穿插的情趣，而且起到了視覺(jué)導引的作用。（圖11）路人從旁不經(jīng)意地經(jīng)過(guò)時(shí)，對墻壁形成了瞬間關(guān)照，虛虛實(shí)實(shí)的對比引起了有規律的空間分割，而這種分割又是時(shí)間上的，這就形成了時(shí)空片斷，每一個(gè)時(shí)空片斷同亦不同；對場(chǎng)景的印象逐步反復加強，斷亦不斷，動(dòng)感加強。圖12（金口一路附近墻壁）空心磚的巧妙運用營(yíng)造出虛虛實(shí)實(shí)的空間對比關(guān)系，使得原本平常的元素充滿(mǎn)活力。簡(jiǎn)單的建筑構件也可以圍合成為一個(gè)富于變化的、可當作空間理解的平面。直而不生硬的線(xiàn)條、理性而不失感性的小空間是建筑閃光點(diǎn)的最好承載。圖13（韶關(guān)路22號圍墻）墻壁雖已陳舊，反而更有種隨意的韻味。切割得大小不一的石塊交錯“飄浮”在墻面上，石料的粗糙與墻面的平整形成了鮮明對比。在涂料剝落處露出的磚表現出裝飾的巧妙。如果把石塊的疏密對比做得再充分些，會(huì )產(chǎn)生更好的視覺(jué)效果。

　　外立面墻面篇圖14（勝利樓外立面）勝利樓建于1921年，建筑面積2804平方米，是日軍第一次侵占青島時(shí)興建的日本中學(xué)校舍。1945年抗日戰爭勝利后，改為原國立山東大學(xué)校舍。為了紀念青島解放的1949年6月2日，此樓在1950年被命名為“勝利樓”。勝利樓的正立面外墻運用了好幾種不同色彩，在肌理的材質(zhì)以及形狀上形成對照，直線(xiàn)、曲線(xiàn)、折線(xiàn)巧妙穿插，變化豐富。形狀上有縱橫、曲直、方圓、高低、前后的對照，豐富后的外立面讓人回味無(wú)窮。圖15 （青島路附近建于1899的德式建筑）或許是歲月使它顯得格外樸素，讓人親近卻又意識到與它隔著(zhù)久遠的年代。反復、錯綜、轉換、重疊的石塊經(jīng)過(guò)適度的安排，產(chǎn)生高低、強弱的韻律，若有若無(wú)卻又不容忽視，令人的思緒緩緩飄進(jìn)那段久遠而不為人知的記憶中。圖16（韶關(guān)路22號）此宅的色彩醒目地勾畫(huà)出建筑整體比例，給人的印象強烈鮮明。傳統的中式建筑用色雖然也同樣大膽，但與此宅所表現出的性格卻完全不同。圖17（花石樓）此樓同時(shí)采用了數種石材，不同紋飾肌理、不同的石塊形狀又靠一致的材質(zhì)調和方式實(shí)現統一。石質(zhì)特有的堅硬質(zhì)樸經(jīng)過(guò)各種紋樣的裝飾調和，塑造出一種既堅強又貴氣十足的歐式風(fēng)情�；蛟S這些建筑的設計并不完善，甚至并不成功，但它們在普通人的生活中卻有各自的閃光點(diǎn)。它們在如今的速食建設文化中堅持了不被重視的建筑細部，體現了設計師的態(tài)度：即使是小處，也能關(guān)照全局。

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 ----------摘自《建造師》雜志